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       画家吧 » 李辉 » 徐思存:从生活到艺术的行走(下) 发表回复】 【发表新评论】  

      主题:徐思存:从生活到艺术的行走(下)
    李辉
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        1# •   发表于2018-09-12 19:47
    在检索与分析李辉的作品时,我们发现画家在1991年创作的《青青草》《日头升起》《田园》《暮色》《雨歌》《口弦情》《山道弯弯》等作品,这组尺幅不大的小画,给人以气息清新、不拘物象、意趣盎然、信手写就的轻松随意之感;在现在的和艺术的双重语境中,这组作品显示出直抵艺术本质的纯正特点,它们不为形拘,摆脱写实造型,在亦梦亦幻中结构意象和空间,甚至可以与现代派大师马蒂斯媲美,由此可见,李辉的绘画世界,最为突出之处,就是用感性生动的生命形式赋予生命形态以“生动”二字。如前所述,在画家作品的每个方面和整体上,我们都可以在作品中,感受他力求气韵生动的努力。从生活到艺术,我们看到李辉作品有一条清晰的来路,即遵循“为人生的艺术”乃是他始终不渝的理想与追求,作为学院派出身的画家,李辉深知徐悲鸿、蒋兆和开拓“为人生的艺术”一派画风的最终旨归和极致追求。在前辈们艺术观念的影响下,他得其精神,又发扬光大,在一路薪火相传中,他作为后来者,承接并开创着现实主义的风格与艺术观念。只要绘画还是人类认识世界包括自身的一种方式,现实主义艺术风格都会以观念的形态存在着,并左右着人们的感知。李辉确立现实主义的艺术方向,体现为他作为画家对世界的情怀和态度;李辉的艺术倾向,是基于人生观念和艺术观念的艺术倾向,因为,艺术不能没有思想,而思想倾向又是从艺术中透射出来的,或者说,艺术的审美呈现本身就是思想的呈现,艺术倾向又指引着画家对题材的选择、意象的提炼、作品核心的确立和根本母题的形式;李辉在表现父老乡亲时,用笔洒脱流畅、节奏韵律力度变化有序,作品诗意由此迸发出来,就画面而言,生命活力在意象里而跃动,生命的气韵与生命形式也由此诞生。现实主义艺术倾向,贯彻李辉绘画的整个过程,内化而不构成约束。从这个意义上说,现实主义艺术倾向,是李辉绘画世界的一道大门,这个门不通向终结之路,也不通向无际的原野,而是通向人性之门。画家不是从理论出发去认识现实主义的,李辉以自己民族文化为出发点,去认识现实主义,终于使现实主义之于他,就是一条生生不息的灵感之河,而现实主义艺术倾向,就是以现实生活气息和劳动者汗水抒写的生命诗篇,就是以绘画的方式,让人与现实融为一体。值得注意的是,李辉不仅以自己诗性的笔墨语言,以质地朴素的写意能力结构画面,显示了他的与众不同,而且随着岁月的流逝,世事在不断变化中,他依然我行我素地面对艺术、生命与世界的理解创造着自己的精神图景。细读作品,便会发现,李辉的创作是让沉实而深刻的现实生活体验,在内心中一遍遍咀嚼,一次次过滤,一层层沉淀,继而酿造出散发时代气息、生命光泽、精神质地的作品。在《斋月丽人》《窑湾又一春》《贺兰六月》《漫花儿之五》等作品中,都表明李辉以自我的方式来观看现实世界、批判历史、反思人性,在这些作品中明显地看出,他将思索的触角伸向人性更加温暖的部分,让幸福感、满足感漾溢在他们脸上,因此,画家笔下的女人们更加美丽,男人们更加豪迈。在在李辉的作品中,人们以不在思索如何卑微的活下去,而是要活的有生命质量。实际上,李辉近年来一直试图用新中国画语言经验来处理他的乡村世界,他也是率先为自己回族乡土和父老乡亲去做绘画表现的、并注入现代意识的中国画家,因此,他的《田园》《山道弯弯》《口弦情》《雨歌》《青青草》《暮色》等作品,便是既有传统的、民间的韵味,又有现代的、先锋的意味,而且在借鉴和使用他种语言因素中,能够进行贴切的书写,这样的画家确不多见;无疑,这是一条写意表现的新路,从而获得了一种新的表现经验,深厚的生命世界在这里得到淋漓尽致的呈现。罗兰·巴特认为,“风格是一种必然性,它使作者的性情同语言结合了起来”。在从生活到艺术的过程中,李辉以恰切的写意笔墨和富有意味的意象,表明作品乃是画家语言天赋和艺术感受力的产物;上述作品表明,画家对人生、对现实生活、对乡土,都有细腻而敏锐的感受力,因此,他传达出来的乃是最恰当的感觉。质言之,从生活到艺术的过程与历练,使李辉的创作提升到“诗性”创作的阶段,作品渐显出“形式意味”的隽永。“诗性”,作用的时空范围,是一个整体性结构,这一观念的起点,是哲学与诗学对语言和意义之间的矛盾张力关系的追索,而哲学于言意关系之间的纠结处,正是诗学的家园。这个家园,被看作是符号和意义的多重结构,是浑然的整体。与先哲的“言意之辩”相契合,而“尽意莫若象,尽象莫若言”,正是在言与意的矛盾中被激活的一个对象化呈现,从而使在“言——象——意”的思维结构古老又充满现代诗性。《斋月丽影》《窑湾又一春》《浪山漫花儿》等作品的价值在于揭示,象征性的结构和象征性意象,作为意义结构,将可见事物与不可见事物之间形成的全部关系系统,涵括为作品全部外延、内涵、语境,进而把作品与生命形式、生活世界、社会文化历史、民族风俗等统摄我一体,成为诗性文本和诗性象征意象。李辉是从生活到艺术之路上的不倦行者,也是永远行走在路上的艺术家;苦心人,天不负,他的作品便是生活对他的馈赠。当然,李辉的行走没有止境,我们期望着他更大的成功!
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