熊炜

    日前，上海中国画院举办了“木石传真——赖少其文献作品展”，以纪念这位画院创始者之一的艺术家对上海美术事业作出的贡献。此次展览也是上海中国画院继去年60周年之际推出“开宗明义第一章——上海中国画院文献展”以来，又一次以回顾老一辈艺术家筹建画院辉煌历史为主题的文献展。

    作为解放之初上海美术事业的开拓者，1952年，经中共中央决定，赖少其从南京调任上海，负责着手筹建华东文联的各项事宜。当时的上海画界，不少画家因时局变革，对新社会尚存芥蒂，赖少其得知这一情况后，首先对国画艺术给予了充分的肯定与支持。他清醒地认识到，若要推动上海的文化建设，就必须要打消画家心中的疑虑，把他们团结起来。于是，他不辞辛劳，东奔西走，以真诚的姿态邀请沪上画家共谋美术事业的发展大计。筹建华东美术家协会（今上海美术家协会）时，他推选黄宾虹为华东美术家协会主席；又延邀花鸟大家唐云出山，担任华东美协展览部主任。在上世纪50年代，林风眠的绘画尚不被许多人接受，赖少其力排众议，提名林风眠为美协的专业画家。此外，赖少其还向老一辈画家虚心求教，登门拜访，与许多人结成忘年之交。

    不久，中央接受了周恩来总理的提议，决定在北京和上海各成立一所中国画院。画院筹建的宗旨是解决于沪上定居的书画名家的生计、研究中国绘画的存续发展，以及吸收和培养江浙一带有实力且有影响力的画家，赖少其被指定为上海中国画院筹委会主任。到任后，在他的多方组织下，朱屺瞻、钱瘦铁、江寒汀、来楚生、张大壮等一批名家进入到画院。赖少其全心全意地投入于画院建设，善于团结画家，与画家交心，甚至出面调解了吴湖帆与贺天健两人多年的恩怨隔阂；最终吴、贺二人冰释前嫌，握手言欢，传为中国美术史上的佳话。很多画家被赖少其的真诚所打动，都将其视作知己。比如林风眠，与赖少其的友谊就颇为深厚。在一次文艺座谈会上，一向寡言少语的林风眠竟然踊跃发言说，他“已和赖少其同志挑战，要下工厂参加劳动锻炼，改造思想，做一个工人阶级的艺术家”（《促进社会主义美术事业大繁荣》，1958年4月1日《美术》），这一番发自肺腑的话，由此可见两人深厚的战斗友谊。在赖少其的不懈努力下，许多优秀的国画家团结在了画院的周围，从此上海中国画院成为华东地区中国画研究的中心，被誉为中国美术界的“半壁江山”。

    在上海工作期间，赖少其敏感地意识到50年代中国画界对传统的忽视、对笔墨生发的淡漠。因此工作之余，他向许多深谙传统精髓的老画家学习。他极力推崇黄宾虹的艺术，在黄宾虹的指导下，赖少其开始学习国画。黄宾虹十分主张临摹古画，说“画不师古，未有能成家者”，又说“取古人之长，皆为己有，而自存面貌之真，不与人同”。受黄宾虹启迪，赖少其以传统为师，学古人精神，从古人的笔墨中研究各家笔墨皴法。在当时，很多人对黄宾虹的艺术不甚理解，评价不一。有人认为他的画太黑，甚至批评 “满纸墨垢，不成画理”。1954年，赖少其在上海为黄宾虹举行画展时，即受到了很多指责。不过赖少其并没有因为这些而退缩，反而更加保护老画家，深入传统、虚心求学，因此赖少其的绘画既能展示前人丰富的皴擦勾勒和位置经营，也同样涵盖今人能接受的时代物象，这是其艺术的独特之处。

    1959年，赖少其离开了上海，调任安徽省委宣传部任副部长兼省文联主席。从此，安徽成为了赖少其的第二故乡，一待就是整整27年，他也将江淮大地视作丰富自己艺术生涯的精神家园。虽然在上海只有短短七年时间，可赖少其对上海文化发展的贡献却是无比巨大的。他主持筹建了华东美术家协会、上海美术馆以及上海中国画院，都成为了如今上海美术活动的重要场所。他对黄宾虹等老一辈国画艺术家的推崇和保护，其格局与眼界之高，亦是同时代的很多艺术家无法比肩的。赖少其是从革命中一步步走来的战士，却拥有着艺术家至淳的浪漫情怀和劳动者踏实肯干、无私奉献的品质，这份革命者才具有的气度和魄力，也必将在其所留下的绘画艺术里继续闪耀着它高洁的光芒。