——记国画家陈熙光    于维范
    那还是新旧世纪相交的几年里，国画家陈熙光就开始著名了，每每在一些艺术氛围比较浓厚的场合，我们都会相遇，于是就有些莫逆的感觉，勾肩搭背把酒言欢的。但是倏忽间就没有了他的消息，那时节正是英雄用武的年月，就想像这人可能去了更远的他乡、更高的台面，他毕竟在艺术之路已经有了一定的品级，走得顺风顺水的。“孺子可教也”，我经常用这句太史公的名言来表达出我对熙光的一种期望和肯定，我笃定他在国画的领域绝对是一员悍将的。这一晃就十来年的时间，“泥牛入海无消息”，我们从天天一起的盘桓到而后的仿佛天各一方，以至于在前些个月相晤后都变得愣怔怔地如同第一次谋面，有点突兀和八分尴尬。
    那是在一次采风的活动中，熙光来了，背了个大皮兜子，笑容仍旧那么炫烂，步态却不再铿锵。我们相互地问了好，也没有来得及将过去翻将来好好地分享一下。我将新出版的书赠与了他，他很客气地表示要“拜读”一下，有些千里之外的感觉。
往事已矣，世事蹉跎，我们相对无言，都有岁月如梦之感。后来就又接触频仍起来。在旷大而明亮的画室里，朋友们看到了更加风采卓然的熙光，经过命运的波折，他洞晓了人生，他的画笔更加老到和犀利，他一直饮着的烈酒更加醇厚和畅然。
    熙光的花鸟画作品我见到过许多，每次有幸观瞻，都有一种文人精神气息的扑面而来，他的花鸟画题材可谓广泛，如《晓日浓蕙富贵春》（牡丹）、《清夏图》（荷花蜻蜓）、《秋艳图》（菊花小鸟）、《傲雪图》（梅花小鸟）、《事事如意》（柿子小鸟）、《三思图》（丝瓜蟋蟀）、《雄视》（鹰）等等，这些题材在熙光的笔下脱颖而出，生动而意韵深长。在好多雅集或笔会上，只要是你提出一个命题，熙光都不暇思索地点点戳戳、涂涂染染，收藏者片刻便可如愿。我曾戏称熙光为“神笔马良”，熙光很深沉地笑，那种大将风度真的令人无比妒羡。
    我在一篇为陈熙光的花鸟册页所作的跋中这样写道：国画家陈熙光著名已久，麾下的花鸟画作品风格简约奔泻并多藏古意，可见浓重的《芥子园》履痕。其将坚实的绘画技巧与宏大的客观世界紧密联络并强化之，强调赵孟頫“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”的伟大理念，以模仿、传承前代画家技巧、风范为原则，或在继承传统的同时，徐图变革，形成了自己的迥他风格。于是画家的笔下就有了摇曳生风的纤竹、姿态万千的牡丹，墨色淋漓的雨荷，当然还有那些作为点缀的枯叶繁花、冷月孤石，抑或可爱的虫鸣鸟翔，不一而足……
有些得意，想大约这也就能涵盖了熙光花鸟画的艺术特色了吧！
  当然还要说说他的山水画。长12米余，高2米左右的《万良古镇全景图》，是应约创作的作品。中国画中的山水画以描写山川自然景色为主体，这是山水画创作的古制，但是这幅《万良古镇全景图》却以再现历史事件为主，即用国画的形式反映当年长白山地区参茸贸易的史实和盛景。主题情境的特色化，就使这幅山水画卷成为以黛色远山作为背景，淡墨勾勒出村镇、集市、牌楼、树木、院落、苞米楼子、木栅栏、人参行、参茸店等，还有寺庙、僧人、酒家、小肆的间杂其间，卖豆腐独轮车也来凑一下热闹。而人物、牛骡马车、狗、鸡等虽然大多以写生或素描的面目出现，却成为了画面的主要视点，还有打井、杀猪坊、放爆竹等活动又丰富了画面的生活民俗元素，将关东当年人参贸易的人文景观飨于审美者，再现了关东文化的磅礴与宽巍。以山水画的形式描写一个事件、一个盛景或者一个宏大场面的作品在历史上也不乏精到之作，比如北宋张择端的风俗画《清明上河图》、明仇英的《汉宫春晓图》等，这些画作虽然是本着隋以前山水是作为人物画的背景这一古意而创作的，但是景物和事件元素却占有非常大的比例，如《汉宫春晓图》这幅以手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事的作品虽然画了后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，但是，妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇等却是整体上山水景物个性特点突出的范例。这在陈熙光的《万良古镇全景图》中也体现得很是鲜明，一百七十余个动静各异的人物，燃放爆竹、驾车、杀猪、买卖、小酌、劈柴、洗濯、寒暄、拉磨、喂鸡、挑水、赌博等生活场景丰富而多彩，数十年前的关东参茸集市时代盛况跃然纸上。熙光这种对历史镜像和艺术精粹的把握能力真的不同凡响。
  陈熙光的山水画作品坚持了“魏晋风度的渗透，崇尚自然的必然，文人个体意识的觉醒，人们对自然山水的审美感知”的创作原则，他的作品既描写了自然风物的外貌及其丰富变化，又注重显现其运动中的内在联系，使他的山水画创作达到了形神一致情景交融的意境。这在熙光的山水画中特别是小尺幅作品中显现得颇为鲜明。如在《信天游》中，近山重墨轻彩，远景淡施青黛，山溪淙淙，岩树丛丛，高耸处只只山羊悠然，一荷草帽壮男引吭高歌，好一幅西北风情写照。画作笔笔传神，点点释意，将天地、人文浑然而为，标示出熙光艺术段位的伟气高端。陈熙光的山水画我看得不多，但只要是偶见一幅，都会深深地为其传统功力的厚重而钦服。他立足传承，以文人精神诠解世间风貌风情。他技法纯熟，点、染、勾、皴坚实、有力、凝重，空间层次厚润而韵意十足。构图、设色不疾不躁，文化底蕴和时代精神并重，作品中充满了神韵和高度的水墨精神。
    熙光的山水冰雪画亦是他的创作题材多有涉猎的方面。生在关东，长在关东，熙光对冰雪的感悟自是深刻，这也为他的冰雪山水画奠定了先入为主的基础。熙光的冰雪山水画以 “泼白法”与“排笔皴”等绘画表现技法为要，绘画风格独特，大气磅礴，苍茫朴厚，清新自然。上述的艺术特色在熙光的多幅画作中都有很笃实的表现，比如《玉树银花》、《关东腊月》等作品，这些东北山村的冬季状况沉积于画家的脑海中，他运用扎实的艺术功底，以笔墨技法营造出来的冰雪效果，对北方严寒季节的主 题场景和气氛起到了特定的烘托作用。
    尚属年轻的国画家陈熙光具备了一个艺术大家走向辉煌的艺术天份和底蕴，我们希望他在自己的艺术之路上百尺竿头，更上一层楼！