阴澍雨是当今画坛深具实力的青年画家，他的写意花鸟画笔墨功力娴熟雄劲，构图取景设色沉稳自然，反映了新一代年轻艺术家注重学养、稳健扎实的艺术风范。在重视传统文化意趣和笔墨意蕴上，阴澍雨更是当代花鸟画家中的姣姣者，他的作品注重文化表达，有着很强的表现性和艺术性，作品的审美意境优美中不失雄健之风，其富有才情的艺术秉性在他沉稳潇洒的挥洒中表露无遗。可以说，在当代花鸟画坛，阴澍雨是一位精研笔墨，持中庸之道，求古典意趣之现代风范的努力践行者。他在写意花鸟画上的收放自如以及大写、小写兼备的绘画性追求，给当代花鸟画的发展注入了新的活力和元素。(文/崔大中)    钱钟书言：“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”及至阅读宋词，其“筋骨思理”之特点更为明显。
    画展前言
    宋词由魏晋隋唐之诗文发展而来，从于艳科，合于人性，有两派灿然：豪放与婉约。豪放者，有苏、辛，婉约者，有周、吴。豪放和婉约，也本中国美学之两大体格：壮美和优美，喜剧和悲剧，阴柔和阳刚。此二者，乃中国美学两大文脉，中国艺术就是在此二者交互作用此消彼长中延展向前。
    今日图绘宋词意，应抓住宋词诗意之质：尽理，见性，抒情。也应在阳刚美和阴柔美上做功夫，强化对壮美和优美的现代转换，强化诗意美和文化美的意味传承。如画苏、辛之意，则应具阳刚雄强之大气，大江东去，长虹万里。或画周、吴，则应尽优美阴柔之意，绵绵情事，如丝悠长。为借古开今，转换古典，中兴艺术，更应放胆涂画，得情理诗意于内，现法相形式于外。
    唐诗高飞，似仙人在天，宋词落地，多人间情怀。体味宋词，虽感其中清真淡雅疏宕之极，但不脱人间尘俗之气，烟火之味。当下画宋词意，须沉潜诗境，行走烟火人间，体察生活，有感而发。虽应该强化美学之意趣，诗意之栖居，更应知宋词关乎生命之体验，真在其内，为情之要旨。故画宋词尤难，难于见情。
    今我组织诸画友画宋词意，因有感于画者，必须重情，更需重理。也有感于画作，必须承续文脉，文质相辅。况且“高贵的理性，可靠的客观知识，统一的秩序，精整的道德律”，这些古典主义的精要也需要细细梳理，不可在今日绘画中逐渐丢弃。研读这次“宋词画韵”创作展之作品，虽未达理想之况境，但也触及到诗意美之些许实在，值得把盏庆幸。
    宋词画韵，情理俱足，诗意绵长。值此“宋词画韵”之创作展开幕之时，是为序。

（ 2016年4月6日于北京煮闲堂  崔大中）