早就听说过吴大羽先生，也零星见过他的一些作品。
　　在中国现代美术史书本上，吴大羽先生一般与林风眠、林文铮两位先生一起被提到。他是当时有名的杭州国立艺专的油画教授。吴冠中先生的文集中也有纪念大羽先生的文章。两位吴先生都是宜兴同乡，吴大羽是吴冠中的老师。
　　目前手边没有吴大羽先生的画册，在网上浏览吴冠中先生作品时想起吴大羽先生，遂用拼音输入查找，得出“无大于”三个字，竟没有完整的“吴大羽”，只好一字一字地输入，才看到吴大羽先生的360百科简介：“吴大羽，宜兴宜城镇人，我国杰出的油画家，艺术教育家，中国现代画事业的奠基人之一，1903年生。1922年留学法国，就读于法国国立高等美术专科学院，师从鲁热教授进修油画，他一生的绘画艺术素养，高远博大，他早年创作许多巨幅油画如《岳飞》等，解放后所作巨幅油画《回乡》、《丰收》等以及大量中小作品，都毁于“文革”期间，晚年所作的《公园的早晨》等油画和部分草图、速写、素描及艺术心得、随笔、诗稿等得到保存。”
　　我觉得这个简介不够完整，不够概括，继续搜，搜搜百科的介绍比较有概括力、比较到位。如下：“吴大羽（1903—1988.1）江苏宜兴人。擅长油画、美术教育。是我国杰出的油画家，艺术教育家，中国现代画事业的奠基人之一，他的艺术多取法于法国现代绘画诸流派，早年曾作大幅具象画，色彩强烈，富于视觉冲击力。晚年绘画多为抽象、半抽象之作，色彩浓郁绚丽，对比鲜明，笔触流动畅达，舒展自如，形色交融间自显东方艺术之韵致。也是现代抽象绘画的拓荒者，可称作中国早期抽象画的一代宗师，多位现在享誉海内外的现代主义大师吴冠中、赵无极、朱德群、赵春翔等人，都出于吴大羽门墙，受到他的启发和影响甚深。”
　　在网上看到大量吴大羽画作，便随即下载一些我认为好的作品。我觉得应该让人们知道在上世纪有这样一位了不起的艺术家。他的画风，绝对超前，不一定被认可，他的名字很多人不知道, 他是一位近乎被遗忘的艺术家。
　　今天把吴大羽先生的作品放在这里，或许有特殊的意义。我想，人在某个特定的时刻或时期，一定有特别的感触。
　　我此刻所想到的，一是名与实的问题。名大于实，名不副实；其名有实，名符其实，历来都有之。目前的环境，似乎信息发达，手眼灵活，有其实当有其名，千里马不愁遇到伯乐，酒香不怕巷子深，可是茅台也在作广告，奔驰宝马天天在电视黄金时段抓眼球，这些不可厚非。僧多粥少，竞争日剧，信息铺天盖地，不好埋没，却易遮蔽。在业界常挂在嘴边的一句话，“画得好不一定卖得好”，则是画之外的各种因素博弈的结果。吴大羽先生的画，放在现在，同样适用这句话。我去年和一位朋友谈及的“画无好坏论”，则是面对当下所作的判断，此断语的前提恰是吴冠中先生所说的“中国美盲多于文盲”。这也难怪，也是无可厚非的。
　　我这样宽容、这样见怪不怪，与我在生活中的感悟有关。譬如，我前几天去农展馆看什么全国艺博会，实在没有可观之处，转半圈出来，正好赶上有一秋季农产品展销，就顺便看一眼。有些货摊，生意好，买的人多，很多人也就争相买。我懒得排队，侧目看到一个东北卖蘑菇山菌类的摊位没有人，就径直过去。一是省时间，二是便于近处辨识，还有，就是我刚从镜泊湖回来，大致知道货品的价位和品质。我和摊主说：“我一买，肯定能给你招来人买，我能招财”，果不其然，旁边的人看我买，遂一个个凑过来，争相购买。这是生活中一例，艺术不比山货，却有相通处。中国社会，求同多于寻异，共性大于个性，随大流、落俗套的多，人人都想复制成功……环境如此，人也常常如此。不落俗套难。
　　另一个问题，是雅俗。雅俗与名实其实有某种对应性，也可视作一个问题。吴大羽先生名不及实，在其曲高和寡，似乎这是必然，雅俗难以兼得。但也有解决得好的，比如白石老人。雅俗背后有一个文化背景的问题，作品的文化依托和接受者的文化水平，都影响到欣赏和接纳。因为曲高，因为绝对超前，吴大羽先生定然是孤独的，他的身后声名，可能还赶不上当下一个三流画家。在今天，当下，文化艺术大繁荣，艺术市场超火爆，大家都在比房子、比车子、比位子、比票子，所匮乏的是对艺术的深入研究和真正的创造……
　　大羽先生若在当下，不知能否有定力畅游在自己的艺术世界，又不知他做怎样的感想。反正读他的画作，别有一番滋味。反正，在当下，我又看到吴先生的作品，格外添了一层敬意。