大江毕业于天津美院中国画系，接受过系统的传统基本功训练，又长期受家父传统积墨法的熏染，练就了较好的功底，但又不囿于一家窠臼。遵前贤之“笔墨精神千古不变，章法面目时刻翻新”的名训。努力走向生活、“师造化”，曾多次写生太行、西北、将北方山水的苍茫、浑厚纳于笔端，生发出传统笔墨的纯厚生机。

　　中国山水画自形成宋元两大高峰以来，一直以南北画派与疏密二体而发展，历来有“宋人繁密，元人简淡”之说，大江的画是属“密体”一格的。他画用笔披麻，千笔万笔层层溃染，倚让错落，层积而厚。宾翁日：“画无论繁简，全在意周气密”。他用繁笔密皴的积墨法描绘出坚凝的石体，丰茂的杂木，颇得山川之骨，又得山川之气。初步形成苍茫、朴实、沉厚的风格倾向。
　　画重师法造化，更应“师心”，重胸中丘壑，略自然形貌，努力于自然丘壑中寄寓个人的心性，“开拓自我之胸襟”是大江今后应该努力的方向。