刘子久一生从事绘画，其绘画风格与内涵可以1949年为线分为两个不同的时期。1949年建国以前，刘子久重视向传统技法学习，遵循着“精研古法，博取新知”的宗旨，系统地观赏、临摹和研究了清宫收藏的古代绘画经典作品，并有选择地吸取前人的经验。他的山水画作品融入了诸家不同的技法。吸收了郭熙、李唐、戴进、樊圻等人布局严谨、用笔刚劲稳健的特色；用墨上，承袭了王原祁的积墨法，墨色厚重，富于变化，耐人寻味。画山石、树木得力于王石谷结体紧密的长处，给人以真实生动之感。他的山水画融南北诸家于一体，于秀丽中透出一股淳朴的韵味。由于他早年从事地质测量工作，足迹遍及燕山南北，在风景写生中深入观察名山巨川的风光特点，其特有的皴法，在全国各家中独树一帜。刘子久亦工花鸟，早年作品受金城指教，从宋元入手，重彩勾勒，工致典雅。后他又学习沈周、赵之谦诸家写意画法，笔墨简括朴厚，点染工稳，富有新意。把中国山水画推向一个新的境界。因此在北平中山公园湖社第五次成绩展上其作品已负盛名。
　　建国以后，刘子久大胆地探索以传统的绘画技法去表现当时生活中的新内容，是运用传统技法反映现实题材最早的一位画家。他先后创作了《支援前线》、《给军属拜年》、《长城放牧》、《为祖国寻找资源》等作品。他运用泼墨结合勾勒的方法，渲染天空以及力求表现景物的真实感等技法，都是为了表现新的内容而进行的大胆尝试。画面上人物不大，但能与背景相交融，进而加强了作品的感染力。用笔的苍劲和洗练，标志着他的绘画技艺已臻妙境。
　　纵观刘子久的绘画生涯，其成就在于他能娴熟地运用中国画的传统技法来表现现实生活，大胆探索创新，为中国画变革做出了积极的贡献。天津美术出版社于2000年出版发行了《刘子久画集》，其中有些作品已为国家所收藏。