在解放前长期的黑暗年代里，老画家们在默默无闻度着自己的学习、创作、课徒的清苦生活。在这个时期里，画家除了进行着自己的刻苦的进修外，可以说大部分的时间都花费在课徒上。天津的许多青年国画家（尤其是山水画家）大半出自老画家的门下，自然，刘先生的艺术风格，对天津的国画发展，也起着较深的影响。因此，与其说解放前的刘子久是一位山水画家，还不如说是一位国画艺术教育家。
如果说天津解放对刘先生的前后期的创作生活是一个分山岭的话，那么你会很明确地看到前期刘先生山水画的创作，无论在思想内容和表现技法上都不能与解放后的创作相比。老画师早期的创作，在技法上固然也达到了初步成熟的地步，可是从内容上看，在很大程度上，是囿于古人的圈子里。从作为画家生活和创作环境的当时那种社会条件来看，画家取得这一点成就，已属不易。
    解放，给老画家的创作带来了新的生命力。党和毛主席的文艺思想照亮了画家的创作道路。1950年当祖国南半部还在进行着解放战争的时候，全国人们都在支援前线，老画家的第一幅反映这一伟大事件的山水画---《支援前线》脱稿了。在党和群众的鼓舞下，已拥军优属为主题的《给军属拜年》也接着创作出来了。这两幅山水画，标志着老画师的山水画的新发展。对老画师的创作来说这确实是一个大的转变。在当时，党的文艺思想还并为所有的画家所接受，国画，尤其是山水画能否反映现实，还是国家界普遍争论的课题，许多人对这一问题抱怀疑态度，甚至把新的山水画中的高楼和汽车也说成是“不伦不类”。老画师这一文艺思想的斗争，不仅很快地接受了党和毛主席的文艺思想的领导，并且用自己的行动有力地回答了这一问题。这两幅以现实斗争和生活为题材的山水画，从表现技法上看，不是没有缺点的，例如两画中的人物还不够生动，《给军属拜年》一幅的构图，有些过多地沿用了旧的构图形式，以及笔墨上有些拘谨等等，如果当作一个发展转变过程来看是可以理解的。绘画发展的历史告诉我们，凡是新出现的表现形式，总免不了有些缺点。群众之所以肯定这两幅山水画，主要是因为它满足了群众新的欣赏要求。说这两幅山水画在那个年代里对我们天津市的山水画起了一定的推动作用，也不为过。
                                  王颂余  孙琪峰
                                          1961年