胡永全，男，汉族，1964年3月生，笔名：号蒙西山人。恒通居士。四川省雅安市名山区（2012年11月县改区）人，大专文化。著有《无画丹青》胡永全书法文集，《胡永全书画艺术杂谈》等。
学习书法始于1989年。心仪“柳体”，32开白纸铅笔描红，日描一页，三个月的时间，描红纸搁了一大堆，描完了一本《玄秘塔》。只描不写不行，接着毛笔书写，得柳体的骨格精神，不俱血肉。“颜体”之“筋骨肉”成为学习的重点，从技法的一招一式练习，到完整的书法作品，从颜楷书的多种碑帖到行书的多种碑帖，无一不细心揣摩、临习，三年时间的扎根，打下了基础。
　
　继而追究“颜”之根源，是隶、篆、籀文与初唐楷书完美统一的结合，魏楷书是楷书的先祖，从而笔触又伸向魏楷书，取法《张猛龙碑》等。
第二阶段（1995年~）的学习：隶书的庄重、肃穆，碑拓多，面貌新，变化多，成为一大亮点。弃楷习隶成了长时间的趋势。这是不容易的事，隶书带有楷书的习气那就是一败涂地。只有下苦功，做大量的汉隶练习，广泛吸取汉碑的精髓，才能克服隶书的楷化现象。他以浑厚雄强的《张迁碑》为突破口，习“二爨”碑得天然、幼拙之旨趣，习籀文毛公盂、石鼓文得笔法之源头，构架新的隶书结体，铸就独特的隶书作品。
行草书宗“二王”，怀素，孙过庭等，近代、当代书法名家也是取法的范围。
书法艺术比国画艺术要难得多，然而，书法作品的视觉感观不如国画作品那么明了（其实国画也讲道）。书法艺术是非常深奥的艺术，故智者见智、仁者见仁。