如果说，梅兰竹菊四君子代表了中国写意花鸟画的高难度，那么兰竹便是其中的极致了，俗云“半生竹一生兰”即此谓也。画竹之难，大概有三：形象简洁，笔笔相贯，难以掩饰，此其一也；赵松雪诗云：“写竹还应八法通”，以书入画，讲究笔法，画竹之工拙很大程度上取决于书法功力的高下，而书法的功夫却不是朝夕可得，此其二也；而欲臻写竹之妙，则非有幽雅脱俗之心境，托物言志之怀抱不能得也。涵养、阅历、性情、操守统统都要掺进去，慢慢去熬，急不得燥不得，这是最难的，此其三也。
环顾当今画界，好竹者众而可观者稀，不是人们不够聪明，是人们耐不住寂寞。因此，咋一看到守华的墨竹，竟能眼前一亮，颇有清风徐来之感。守华兄为人耿介，为艺执着，不慕虚荣，不逐势利。其墨竹师法古人，我们从中能窥到对元明特别是清代诸家的承袭，但他避开了前人的孤高冷峭，融入了丰满和蕴藉，使他的墨竹有了自我的关照，也传达出现代人的积极处世精神。有传统功力并融入了个性因素，面对浮华的当下能守住格调，这是守华墨竹最值得称道的地方。历来画兰竹而有大成者，皆从画外寻找突破，若守华能守其抱朴之心，以书法的磨砺提升做一突破口并将其融入画中，则无论是用笔的力度还是厚度，都会有新的面貌，这是令人期待的。
守华以他的成功实践，再一次证明，墨竹一道，实在不是急功近利者所能为。唯此，才是画之正道，也是对我等痴画者的一个安慰，谨以此语与守华兄共勉，并祝画艺精进，更上层楼。
                            解均 庚寅年谷雨后一日于济南大学艺术学院

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