问题之一是资金的医乏。国内画廊不像国外画廊那样大多有大型财团在后支撑，营运成本十分有限，起步水平低。画廊对于买断书画家的创作、形成代理关系需要大童资金周转，画廊若想向银行贷款只能以房产等作为抵押，国内银行目前对于以艺术品抵押贷款尚不予认可。于是，本来国内画廊与书画家关系就松散，画廊只是书画家作品的临时出售点，画廊不得不依靠其他副业来支撑，如通过给作品进行装裱、装画框等行为后再转手将画卖出，从中赚取差价;或者在经营高档总部的同时再开设一些分店，总部高唱阳春白雪、销售名家原

作，分店则卖复制品、印刷品活家装画，以此来补贴总部。

    问题之二是货源的紧张。目前，国内画廊与书画家关系松散，没有形成规范的代理制;有的书画家甚至认为画廊在中间赚取劳务费还不如自己直接进行交易，所以书画家书画家越过一级市场的画廊直接进人二级市场的拍卖行，或者与购买者私下交易。书画家和拍卖公司的各种不规范市场行为严重挤压了画廊的销售空间，更影响了画廊的书画来源，造成画廊无精品，进而影响画廊的生存问题。

    问题之三是税收政策的不合理。现阶段，国家对于艺术品经营的高税收正影响着画廊产业的发展，它已成为诸多画廊不能承受之重;而对境外艺术品征收30%的进口税也导致了很多画廊为了生存和追求利益采取境外交易的方式或是逃税，它直接导致了国税的流失、书画市场的混乱，及我国与国际艺术市场的接轨。另外，国家也没有制定企业赞助文化艺术的优惠税收政策，使得企业对文化艺术也没有任何兴趣。

    问题之四是从业人员的素质低。很多经营画廊的人本身对于书画就一知半解，更不要说什么鉴赏知识、经营知识了。对于销售问题，他们遵信的似乎是经济学家马尔基尔关于艺术品销售的“更大笨蛋理论”(Theory of Greater Fool):只要找一个比你愿意出高价的买主把它卖出去就是成功，而买主则成了比你更大的笨蛋。①这种对于买家不诚信、对于书画作者不负贵的态度对于造成书画市场棍乱有推卸不掉的贵任。

    书画家和书画购买者是书画市场的两个终端，这两个终端需要连接，于是产生了画廊等中介。画廊应该是一座桥梁，但画廊如果的没有起到应有的作用，使两个终端信息流通不畅，从而出现不符合市场规律的现象。作为书画家，没有画廊的支持培养，没有稳定的不受外界干扰的心态钻研艺术，更没有对自己未来的正确定位和对市场的了解，为了能让自己的作品顺利出售，就会一味模仿市场上畅销的艳俗甜作品，馅媚于世俗文化或国外对于中国的歪曲认识，形成所谓“馅媚画风，’;而作为购买者来说，大多自身缺乏相应专业，画廊却没有

进行专业的购画辅导更没有培养起国内专业的、稳定的收藏队伍，投资性购买者就只能任凭书画家随意要价或者对于拍卖场的炒作行情追风而购，于是形成“泡沫画价”。

   正是画廊作用的缺失，或者说目前国内非专业性不规范画廊的误导，导致画家诌媚国外收藏者、馅媚投机者、诌媚市场。这对于处于初级阶段的书画市场损害十分严重，直接导致其价格体系混乱，而且交易价格远远高于国际市场。于是，很多境外画廊及拍卖行趁此高价返销我国流至海外的古代名作或曾以低价收购的近现代作品。WTO以后，国际性画廊和艺术投资机构将会大举进人中国市场，国内画廊经营状况不佳，对应不积极，从商业角度上讲，将会错过历史it予我们的大好时机，从文化艺术角度讲，还会直接导致中国传统审美标准的沦丧。

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