电视上看《感动中国》，每次都看得热泪盈眶。真的，那些普通平常的人做的那些看似平常的善事好事，由不得你不感动：一个上海医生到玛曲草原，一干就是一辈子，还与藏族女孩结为夫妻。支撑他的就是爱心，对缺医少药的藏族牧民的爱。一个送煤气罐的人，每罐的工钱也不多，自己却每送一罐就扣出五毛钱来捐给贫困学生资助他们上学，都捐了好多万资助学生了。陈光标是个有钱人，他一掷千万，而且亲自到抗震现场救灾……在看这些感动人的故事的时候，我又在想，《感动中国》真是做了件大好事，他们把现实生活中这些好人亮出来，让我们这个世界有了几盏明灯，有了几个灯塔，让人们有准则、有榜样。但担心也马上来了：他们是否又要来评奖？如果按照习惯，又来组织个评奖，那岂不是糟蹋这些令人尊敬的好人。好人就是好人，好人之间难以评比谁更好。难道能说，捐上亿元的陈光标就比那捐几万块钱的扛煤气罐工人更好？难道可以把那个安安静静在草原上为牧民看病而付出一生的医生，只评为三等奖？他们都不是可以去互相评比的好人。评奖？想一想都有一种亵渎感！且不说还要真去干！精神性的东西怎么可以去评奖？我想，《感动中国》能够采取的唯一的办法，只能是展示这一个个好人的感人事迹。但由此，我又想到美术界的评奖。
　　美术界的评奖可谓多而又多。随便一个画家，给你甩出一份简历来，那获奖的数量与名目，都会让你眼花缭乱！见的多了，也会把你搞迷茫，不知道眼前这位仁兄是否真该去尊敬。单位里评职称时，这些奖也会把评委搞得迷糊。尤其是外国人给的奖。有些大学还有明文规定，外国人给的奖比中国的更值钱！但外国的奖更让人云里雾里，你又不好去查。况且，老外知道中国人有爱外国的国民性爱好，就有专门给中国人设置的机构来颁奖，当然你得给钱。于是类似克莱登大学、西太平洋大学文凭性质的奖项也多了起来。这样，本来就充斥着五花八门奖项的美术界，显得更加光怪陆离。
　　奖项多是因为获奖的好处也太多，评职称，谋职务，卖画，受人尊敬……都与获奖直接相关。人们情不自禁地都会去组织或参加展览，给奖或获奖。但一如上述，这种评奖的客观处何在？作为精神性的美术作品，其实是难以评奖的。我们不好说某种境界比某种境界更有价值，即使是技巧高下，抽象与具象，写意与工笔，大画与小画，布面与纸面，工具材料种种区别，真要去硬比，客观性也难以把握。这道理大家都知道，但还是要去参展、去评奖，这也是一种无奈。画家成名，这是最重要的通道。既然知道这种评奖主观性、偶然性都太强，又非得评。现在最公正的做法，就是程序公正。我也多次担任过包括全国美展在内的多种展览的评委。评委从专家评委库里临时随机抽取，评委会临时通知组成，评选过程设计严密严格，纪检公证部门介入，当场计票（全国美展计分有专门电脑计分软件），当场公布结果，把人情干扰减少到最大限度。但评委毕竟是人，评委个人的趣味、水平，当然会带上强烈的主观性。换一批评委肯定是另一番结果。知道这么回事，画家们就不必太计较这个获奖。当然，最好的办法是不评奖，展示作品就行了。这种展览也有，包括一些大型的展览。例如第九届中国艺术节“中国风格·时代丹青：全国优秀美术作品展览”，就是作者自选作品参展，也未评奖。这反倒比较合理，展览也很成功。
　　幸好我们还只是在评奖，不是在量刑。台湾审陈水扁，“深绿”的高占春法官就判他无罪。法官尚且如此，评委更奈其何？再无私心，总有私趣。所以画家对于评奖，也大可不必过于较劲，虽然参展评奖中可能有些委屈。