世界名画 (评论家) 
|
| 洗笔工
|
 |
帖子：33
精华：0
积分：147
地区：上海
注册：2010-12-07 |
|
| • 学院派行画与商业行画 （当代画圣：圣君） 发表于2010-12-07 07:06 |
小 中 大 1# |
|
（当代第一画圣：圣君） 行画，起初叫做“韩画”，在过去是指廉价外销的手工商业油画，最早的批量生产集散地在韩国（80年代）；后来移师到香港（90年代），改称为“行画”；再后来转移到厦门（90年代）；最后落户到深圳大芬油画村（2000年之后）。
行画的种类包括油画、水墨国画和工艺图案画等等；画面形式包括具象和抽象、古典派和现代派、写实派与表现派、变形与图案等等；行画最显著的特征就是模仿、临摹品，而非原创；行画，有的是模仿临摹名家名画，有的是模仿临摹照片，有的是模仿临摹无名画家的无名作品，反正只要好看、好卖就行。
行画一开始是体制外画匠们批量制作的粗制滥造、糊弄外行的低档工艺品，水平不高，价值也不高。但是，随着画匠们的绘画手艺在几年、十几年甚至几十年的训练操作下熟能生巧不断进步，现在画匠们个个技术高超、精益求精。已经敢于和体制内的学院派、画院的画家、教授们挑战叫板，一决高下。
反观现在体制内学院派、画院的画家、教授们，几十年来绘画技法毫无变化、毫无进步、原地踏步、停滞不前，手艺真的不如体制外的行画画匠们。现如今，体制内学院派、画院的画家、教授们早就不写生了，个个都用高清晰、高像素的数码相机给模特（对象）拍照，然后躲在画室里对着照片临摹。这样一来，他们和体制外的行画画匠们就没什么区别了，可以说是完全一样，都变成了行画画匠，体制内和体制外双方的作品没有什么本质的区别，都是名副其实的行画。如果一定要说有什么不同，那就是体制外的画匠们画出来的是商业派行画，而体制内的画匠们画出来的是学院派行画。除此之外，绝无不同。假如把双方的作品放在一起展销，体制内的学院派行画还真的不如体制外的商业行画。
现在，大家都明白了吧？所谓行画，其实就是模仿、临摹的非原创作品；无论是模仿、临摹外国人的，抑或模仿、临摹中国人的；无论是模仿、临摹过去的，抑或模仿、临摹现在的；无论是模仿、临摹别人的，抑或模仿、临摹照片的；无论是模仿、临摹西方绘画技法的，抑或模仿、临摹别人的绘画技法的；无论是具象的、写实的，抑或抽象的、表现的、工艺装饰图案的，一概都是行画。
现在的艺术市场，行画已经分化为两大类：一是低价普通行画；二是天价名家行画。
关于“行画”的标准定义，可以一言以蔽之：凡是没有创新没个性的、非原创的、千篇一律的、不断重复的、临摹克隆的、模仿复制的绘画作品，无论有多么精致、多么天价、多么热销，统统都是行画。
最早提出“行家之画”这一概念的可能是明代的董其昌，他把山水画分为南北二宗，南宗是文人画，有书卷气，有天趣；而北宗是“行家”之画，只重苦练，虽然有功夫，却毫无天趣和书卷气，纯属画匠、邪道、野狐禅。陈继儒说：“李（思训）派板细无士气，王（维）派虚和萧散，此又慧能之禅，非神秀所及也”。也就是说，文人画有修养、品位高；而青绿山水（色彩写实派），是那些专事写实绘画的行业内没有文化素养的画匠所为，是一种低级工匠的模仿手艺活而已。
|
|
购物车
