中国人为什么喜欢写实画

这里所说的写实画，包括油画和中国画，还有宣传画等类。写实俗称写真，归纳为写实主义。

中国人喜欢“逼真”的审美视角来欣赏画，所以画家更多的是关注绘画的细节和对象。这种表象直观地传播了画家的写实能力，同时也为大众提供了一种情感上的认识。这种表现无可非议。因为中国人欣赏“功夫”的表现，让人相信写实、超写实或超级写实的绘画是最艺术的，而且是绘画“功夫”的最高表现。

当然，细腻的写实画风也具有它的特殊优势，这种优势在还原文字与语言的解说功能上，能够重现所谓的真实性和故事性。如还原历史人物与故事、政治活动与事件、宗教仪式等等。其细腻的画面感，能够让人相信过去的“真实”存在。同时，细腻又能表现出唯美的人物与场景，达到煽情地感动欣赏者。

从绘画的笔触与笔墨上来思考，绘画不论是写实、超写实，还是超级写实，或称照相写实主义，仅是绘画和雕塑的一个流派，其风格类似与照相术比拼分辨率。如果写实、超写实或超级写实主义的画风，仅对于物象世界的静态表现，其装饰性的确唯美。这是中国人憋屈的性格在欣赏写实画中的默契感受，无法欣赏奔放的笔触与笔墨，唯有少数人能够在“似像非像”中找到欣赏语境。

不可回避的是，写实主义最具的世俗价值是满足大众品味，写实画风一旦被中国画家扩展在文化和政治的主题要素上，画家就会有一种不能自拔的满足感。满足之一是欣赏者的目光与眼神，满足之二是平庸者的赞许和肯定，满足之三是跟风者的推崇与评价，满足之四是利益者的炒作与营销等等。可以说，没有任何一种来自西方的艺术形式，不被中国艺术家偷梁换柱。这一点，在许多“著名”画作中得到体现，而且被贴上“经典”标签，脱颖出“红光亮、高大全”的宣教模式。随后，这种模式又被“粉艳俗、腻美真”衍生出新时代的写真画境，成为学院派和体制派的绘画形式。

事实上，所谓“写实或超级写实主义”的立意，全然放弃了对绘画情境的追求，热衷于把物象表现得十分清晰，甚至比彩色照片还精准的还原物象，这是否又把绘画艺术退回到画像的技术层面呢？我想，这个问题不是中国画家的问题，而是中国画家喜欢舶来品。而且，中国画家有足够的功夫，推陈出新的将舶来品嫁接到中国画的表现上。现实是，这是中国写实画家挤进主流画坛的途径，也是奴性媚俗的仕途思维的表现。

那么，写实画家的特性是怎样的呢？由于写实主义的世俗价值得到大众赞许，激发了写实画家的利益取向，成就了许多男性画家的胭脂派、女性画家的野性派、蓄发留须的淘古派、弄虚作假的获奖派、愤世嫉俗的衰象派、洋为中用的混纺派、加官进爵的投机派等等。

那么，写实画家的特性是怎样的呢？由于写实主义的世俗价值得到大众赞许，激发了写实画家的利益取向，成就了许多男性画家的胭脂派、女性画家的野性派、蓄发留须的淘古派、弄虚作假的获奖派、愤世嫉俗的衰象派、洋为中用的混纺派