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    美术批评
      主题:刘工:没文化的艺术成就画家?
      69刘工 (画家)
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      • 发表于2019-08-23 11:12       1#
        刘工:没文化的艺术成就画家? 

        如今一桌朋友聚会,总有某个朋友认识某个画家。不得不说,如今的画家太多,多到让人习以为常,见怪不怪。
      对于画家多而言是好事,是社会文化繁荣的标志。问题是:今天的画家对文化繁荣起何用?固然,画家是指专精绘画的人,是一种职业或一种个人爱好。就“职业”而言,庞大的体制内画家是绝对的主流,个人爱好称其业余。所谓体制内,即拿薪水头冠各种头衔的画画人,这帮人懂得怎么画画,怎么卖画,怎么以“文化”的由头哗众取宠。所以吴冠中先生说:“书画家泛滥,流氓艺术家很多。”
      纵观中国绘画史,技艺精湛的画家多出于匠人,雕虫小技的画家多出于文人,大画家多出于文化人。这么说来,如今没文化的艺术成就画家,也是历史形成的。那么为什么“没文化的艺术成就画家”呢?除去靠技艺精湛的画家以此为业之外,没文化的画家则是官场养奸的伟大成果。特别是近现代以来,洋为中用成就了没文化有“美在意象”的一大批画家。难怪鲁迅在《拿来主义》中说:“还有几位‘大师’们捧着几张古画和新画,在欧洲各国一路的挂过去,叫作‘发扬国光’。”
      我也借用洋人的论述,法国思想家蒙田在《人生随笔》里说:“绝大多数哲人,以及最伟大的人物都通过对美的欣赏和沉思来补偿学校教育,并获得智慧。”奥地利绘画巨子席勒在《审美教育书简》当中不断强调,美育离不开欣赏“真正的艺术作品”。
      那么,什么是真正的艺术作品?只有无功利的审美才是真正的艺术作品。对于审美的无功利性而言,朱光潜提出:“美感的世界纯粹是意象世界,超乎利害关系而独立。”对于审美的功利性而言:没文化的艺术成就画家,其功利性就是体制内的活着的死人。
      如今,知识文化被精利主义偷取,精神文化被金钱主义嫁娶。所以说:没文化的艺术成就画家,其特征就是拿着俸禄招摇撞骗,打着文化的幌子装腔作势,喊着口号活在没有金钱是万万不能的社会。

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