第一类是对北方乡村劳动或其他场景的比较直接的再现。如《送肥上山》《丰收》《乡情》《工地》《兴修水利》《生产队的喇叭响了》《生产对的养鸡场》《沸腾的矿山》《我帮奶奶学文化》等作品，或表现沸腾的场面、劳动的环境，或表现热烈的气氛、乐观的情绪，它们虽然是对当时环境的再现，但不是照相式的纪录，而是融入了并洋溢着画家的主观情绪，间接而真切地传达了劳动者的生存状态和音容笑貌。与其说它们是生活的再现，不如说是对生活含有深刻理解、认识并持肯定态度的热情描写。这一类作品在陈雨棠版画创作的初期为数不少。
     第二类是选取生活中的一些情节或情节性景色加以表现，如《牛车上的女人》《队日》《植树》《山里人家》《秋实》《牧羊女》《夫妻树》《雪中行》《农家乐》等作品，主要是画家对生活近距离的观察和体悟的再创造。这一类作品仍然来源于现实生活，是现实生活中的某些典型情节或人物的典型动作，常常唤起画家的审美记忆和联想，产生一定的视觉效果，从而揭示出现实生活中更为内在的意义。显然，这是作者撷取了个人比较独特的感受或发现，从而经过了更多的主观加工和提炼。它们比第一类作品有更强烈的创造性。
    第三类是对乡村景色或其他风光的描绘。画家通过精心的构思，对现实景物进行大胆地取舍、变形、提炼、集中，创造了优美的形式感，因而体现为对一种意境的营造。如《春的旋律》《春到江南》《江南春早》《绿色家园》《峡光帆影》《村头》《梯田》《古老的城堡》《高山流水》《春江竞渡》《小春景》《巍峨泰山》等作品，无不富有恬静的诗意，无不透露出现代感，给人以新奇的形式之美。陈雨棠有一双特殊的眼睛，外界的景象，经他一看，个中所蕴藏的美被发现了，进而被表现出来。那春天的田野、秋日的梯田、江南的山水、农家的院落、塬上的高坡、雪后的山路、江河的航船……画家把它们搬上画面时，无不经过了画家按照自己审美理想的加工再造。那画面上的装饰趣味和境界，无不渗透着画家的审美情趣。画家刻画的过程不仅仅是对美的发现与选择，更重要的是对美的创造。陈雨棠的成就与特色，集中体现于此类作品。
      以上三类作品的划分只是粗略的相比较而言，实际上有些作品是介于二者或三者之间，或者是兼有二者或三者之长的。这些作品都是在“文革”结束后——改革开放30年间创作的作品。在改革开放导致的社会、生产、生活以及观念、心理等发生重大变化后，陈雨棠迎来了艺术的春天，他以极大的热忱投入了他的版画创作。
     陈雨棠的特点是他能够在当时环境下，最大限度地发挥了版画的长处，不仅在刀法、刻印上下工夫，注重“刻”的效果，追求一种拙朴的刀味和雄厚的画风，而且在形式感上进行多种别出心裁的尝试，在丰富版画表现力上作出了自己的贡献。或在黑白、点线的交织中显示出“力之美”的造型功底；或采用套色渲染画面效果，表达对某种情调的追求；或有意吸取国画的表现手法融入水印技法中，强化意境夺人；或借鉴民间美术装饰画风，形成优美的旋律……陈雨棠通过题材的选择以及形式的择取旨在唤醒人们对于自然美和人性美的感悟和理解，旨在反映时代的精神。这些产生于“文革”结束后带有强烈社会性的作品，在今天看来我们仍可以直接感受到其中散发的强烈的生活气息。这不仅由于画家对于生活十分熟悉和热爱，并有深刻的洞察和理解，而且也出自于画家对生活和艺术的真诚。如果把陈雨棠的作品与那些单纯在形式技巧方面下工夫而缺乏内容的干瘪苍白的作品，和那些概念化、简单化、无病呻吟的作品相比较，就更明显地感到陈雨棠的版画那有血有肉、有声有色的感人的魅力。
     陈雨棠版画的前景是令人乐观的。探索、拓展、深入，是这个时期他的版画总的特点；在新形式下开拓新的局面，组织和策划艺术活动以推动本地区版画艺术的发展，是他面临的任务。只可惜苍天无眼，过早地夺去了他的生命，留下了他诸多的遗憾。不过，他曾经把全部生命，一生的感悟、天资与才华投向了刀与木，献给了他钟爱的版画艺术，献给了世界，谱写了他的精彩人生。虽然他驾鹤西去，但他的成就和精神是我们的永恒财富。

         陈雨棠 （1936——2006）著名版画家。曾用名 陈玉堂 陈玉棠 1936年生于山东淄博，上世纪50年代初就开始利用业余时间坚持搞美术创作。为现为中国美协会员，中国版画家协会会员，山东省版画家协会理事，山东画院聘为院外画师，淄博市文化艺术院为常务副院长，淄博市版画协会会长，淄博老年书画研究会艺术顾问，马南坡 陶然艺术书画院会员。
     陈雨棠 与 齐辛民 徐金提 合作为（历史小故事丛书）插图 山东人民出版社出版
　　航海家郑和的故事 出版（1979-07年） 插图 陈雨棠 徐金提
　　曾国藩 出版（1979-10年） 插图 陈雨棠
　　鸦片战争记 出版（1980-10年) 插图 陈雨棠
　　史可法的故事 出版（1981-06年） 插图 陈雨棠 齐新民
　　洪秀全的故事 出版（1981-09年） 插图 陈雨棠 齐辛民
　　中日甲午战争 出版（1983-05年） 插图 陈雨棠 齐辛民 　　
     鸦片战争与辛亥革命 出版（1980-10年） 插图 陈雨棠 徐金提
　　徐霞客的故事 出版（1982 年） 插图 陈雨棠
      艺术年表       1936年生于淄川，上世纪50年代初参加教育工作，利用业余时间坚持美术创作。
       1958年，参加淄博市《大跃进美展》，其油画作品《山村麦收》获优秀奖；
       1960年，参加淄川区委宣传部组织的美术创作组，到金鸡山水库（现太河水库）深入生活，创作油画《金鸡山水库在建设中》，参加全市美展并获优秀奖；
       1962年，油画作品《公共汽车站》参加省美展并获奖；
       1964年，版画处女作《马鞍山下》在《淄博日报》发表，此后版画作品经常在省内各大报刊发表；
       1966年，文革中绘制领袖画像若干年。在当时的特殊环境下，在绘画为工农兵服务的前提下，一直坚持版画研究及创作并取得可喜成绩；
       1973年，调入原淄博市展览馆，从事专业美术设计和创作，随即大量版画作品在《中国教育》、《中国青年》、《人民日报》、《艺术世界》等国内外重要媒体发表，在美术界引起轰动并受到关注；
       1976年，与王焕荣、狄元欣在淄博举办版画展；
       1977年，在博山师范参加山东艺专举办的美术培训进修班进修。
       1978年，与著名画家高潮先生合作《兴修水利》，发表于中国文化周报:
       1979年，考入山东艺术学院美术系进修至结业。
       1980年，调入淄博市群众艺术馆从事专业创作。
       1980年与著名画家唐秀玲合作《绿色家园》 参加省第六届美展，获二等奖并被山东省美术馆收藏。
       1982年，与著名画家曾先国合作《黄土人家》参加省第四届美展并获奖，
       1985年《柿子熟了》发表在人民日报，大众日报，农民日报等。
       1985年，与孙雨田先生合作版画《墨迹千秋》参加由中国文联举办的建党七十周年美术展，并被北京郭沫若纪念馆、蒲松龄纪念馆收藏；
       1986年被山东画院聘为院外画师。



               1988年，与著名版画家秦胜洲，刘晓刚等在山东省美术馆举办《山东十人版画展》；
       1989年，版画作品《农家》参加“葫芦杯”全国书画大奖赛获二等奖；
       1990年，加入中国版画家协会。同年筹建淄博市版画研究会并担任会长，同时组织举办《淄博市首届版画展》；
        1991年，赴哈尔滨与黑龙江版画家举办省际版画联展；
        1992年组织淄博市版画展。
        1993年，组织淄博市第二届版画展；
        1993年，参加全省第三届版画展，作品《黄土人家》获三等奖；
        1996年，分别组织淄博市第三届版画展；
        1998年，淄博市艺术馆、文联、文化局联合举办《陈雨棠从艺45周年回顾展》。同年由淄博电视台制作的反映其从艺生涯的专题片《版画人生》相继在淄博电视台、山东电视台的《文化传真》栏目、中央电视台的《华夏掠影》栏目播出，引起强烈反响；
        2000年，成立陈雨棠版画工作室；
        2001年，著名书法家王法彦为院长，成立淄博市文化艺术院；被推举为常务副院长。
        2004年，版画作品《绿色家园》参加全省第六届版画展并获二等奖；
        2005年，《陈雨棠的版画艺术世界》在淄博电视台《文化传播》栏目播出。
        2006年，以后陈雨棠版画作品存世数量逐渐减少，情意何堪。据了解陈雨棠版画原版以坏，甚至无法拓印。
         近几年来，陈雨棠的版画作品先后传入美国、日本、香港等地并被集体或个人收藏，其个人艺术成就被载入《中国美术家名人录》、《中国书画家大辞典》等十几种辞书。
其版画作品以黑白为主，间或套色，线条遒劲粗犷，刀法细腻冷峻，沉着痛快，富有生活气息，内容多反映农村风土人情和田园生活：秋天的柿树，夏日的池塘，冬天的山峦，春日的院落，无不可拈来入诗，呼来入画。晚归的耕牛，吹笛的牧童，赶车的妇女，打场的农夫，喂鸡的老妪，莫不含情写来，跃然纸上，呼之欲出。
         备注 市场存世量 不多 本人和某画廊有操作 本人也是开画廊的北京 济南 青州等地方 都有卖的