52603 (策展人) 
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| 磨墨工
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| • 天津那些不为人知的国画传统渊源记事 发表于2012-09-05 22:08 |
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天津是我国著名的艺术古址之一，其中最有名的当属国画了。今天小编推荐的文章就是有关地方国画的文章。
在天津，其实历朝历代都曾经呈现过颇有成就的伟大画家，远如汉朝著名画家的徐邈、宋代的知名人物画家燕肃、元代的名国画家李衍、明代的小有名气的国画家项嘉谟等人。
而更著名的则当属清初“江左四王”（王时敏、王钅监、王翚、王原祁）的山水画，这在当时画坛四王属于正统，处于主流地位，他们的仿古画风影响深远意义十分重大，他们的绘画风格不仅被清代奉为“正宗”，朝野仿效，而且学者如云，至今为人观摩效仿。
而天津这个城市就是沿续“四王”且有成就者则首推著名国画家陈靖，如果你看到它的山水画，你会发现他的山水画多为水墨浅绛，画面轻灵润秀，静雅宜人。而在清代中后期
，成就卓著的国画家有张孟皋、郭昆（工画人物、仕女）、于溥（工山水）等人
。张兆祥（号和庵，善画花鸟）是清末津沽画坛的宗主，今传《泥金地设色折花卉册》是其精品，他为文美斋所做《百花画谱》至今还有影响。光绪末年（1905年）天津人李叔同东渡日本留学，学习西画，1911年学成回国，在直隶模范工业学堂任国画教员。李叔同也即是弘一法师，我想大家对这位先生应该非常理解吧
而在民国时期，天津画坛画廊里国画活动相当活泼。著名国画家之一的陈少梅取法“南宗”诸家，撷取浙派精华，在继承传统的根底上锐意求新。而与之不同的是，刘奎龄将西画的光影透视、日本画的渲染融入传统写意画之中，发明了湿地撕毛、多色彩配的技法，构成别具一格的艺术风貌。刘子久的山水画源于生活，继承传统，清除因袭陋习，颇具新的气息。陆莘农、萧心泉、任子清等名家的作品也为津门画坛添加了光荣。
20世纪30年代后，著名的“津派国画”这时候发生了转变，又添加了“津平画系”的成份。呈现“津平画系”的特殊要素，这主要缘于平津两地权贵人物对书画的癖好与参与。当时清帝爱新觉罗·溥仪及徐世昌、曹锟、黎元洪、吴佩孚等北洋军阀失势后退隐天津租界，那时他们经常约请北平画家齐白石、溥心畬等人到天津作画，使津京画家有了频繁接触的机缘。而徐世昌曾经在1918年自津赴京出任民国第六届总统，他用日本退还庚子赔款的局部钱财在中央公园（今中山公园）创立“中国画学研讨会”，这才有了这一说，从此这里经常集中一批传统派画家，屡次在北平、上海以及日本举行展览。也就是从此，天津国画才开始声名远播。
如今我们再来看这一段往事，真的是往事不胜唏嘘啊，天津从古至今出过无数画家，这些画家也随着历史生动波折，命运也随之流动，人不转山转，山转人也转啊。
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