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孙美兰1930年生于武汉，年少时心底就揣着画画的梦想。1950年，十九岁的她考入中央美院绘画系，原本一心想做一名画家，有幸受教于徐悲鸿、李可染、吴作人等一代大师。毕业那年，学校安排她转向美术理论方向深造，她也因此成为新中国第一位美术理论研究生，从此一头扎进美术史论的研究里，一做就是一辈子 。
后来她在中央美术学院任教，几十年教书育人，写评论、做研究，剖析李可染、徐悲鸿的艺术，主编教材，带学生，拿过不少业内重磅荣誉，是国内公认卓有成就的美术史论家。在美术圈，大家都熟悉她的文章、她的观点，却很少有人知道，她心底那份画画的热爱，从来没有放下。
对很多画家来说，办画展、出画集、作品流通市场，是被世人看见的方式。可孙美兰不是。终其一生，她没有出版过一本个人画集，也没有办过一场属于自己的画展。平日里教学、写论文、做研究已经占满大半光阴，只有闲暇独处的时候，她才会铺开画纸，安静落笔。
这些笔墨，不为参展，不为售卖，不求名气，纯粹是内心的喜欢。她画山水，也留存下大量早年素描、水彩画稿，只是默默收在家中，很少向外人展示。笔墨于她，不是谋生、博取名声的工具，只是安放内心的一方天地。先生离世之后，藏在家中多年的大批山水作品与早期画稿，才由她的儿子慢慢整理发掘。就像一块带着岁月痕迹的琥珀木，内里藏着经年沉淀的风景，深藏山中，久不显露。直到此刻，这批尘封已久的画作才展露真容，世人终于得以看见，这位以美术理论闻名的学者，藏在论文与讲义背后，细腻又真挚的绘画世界。
后来她在中央美术学院任教，几十年教书育人，写评论、做研究，剖析李可染、徐悲鸿的艺术，主编教材，带学生，拿过不少业内重磅荣誉，是国内公认卓有成就的美术史论家。在美术圈，大家都熟悉她的文章、她的观点，却很少有人知道，她心底那份画画的热爱，从来没有放下。
对很多画家来说，办画展、出画集、作品流通市场，是被世人看见的方式。可孙美兰不是。终其一生，她没有出版过一本个人画集，也没有办过一场属于自己的画展。平日里教学、写论文、做研究已经占满大半光阴，只有闲暇独处的时候，她才会铺开画纸，安静落笔。
这些笔墨，不为参展，不为售卖，不求名气，纯粹是内心的喜欢。她画山水，也留存下大量早年素描、水彩画稿，只是默默收在家中，很少向外人展示。笔墨于她，不是谋生、博取名声的工具，只是安放内心的一方天地。先生离世之后，藏在家中多年的大批山水作品与早期画稿，才由她的儿子慢慢整理发掘。就像一块带着岁月痕迹的琥珀木，内里藏着经年沉淀的风景，深藏山中，久不显露。直到此刻，这批尘封已久的画作才展露真容，世人终于得以看见，这位以美术理论闻名的学者，藏在论文与讲义背后，细腻又真挚的绘画世界。
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