作品与评述
杨牧青所倡导的原生态大写意山水画作，从构图到用笔，再到用墨和技法，都讲究着一种粗犷和豪放，寄情于自然，在拙巧夸张中映现出世态人情，以淳朴的心灵向往于生命，力求率真而又洞达的感觉，不同于宋、元细腻勾描的重峦叠嶂，也不同于明、清文人画的山水写意，更不同当今学院派的教科、教条主义，而是一种具有现代意识、介于意象和写实之间的大写意艺术新图式。 　　
评者云：其书法，善草以行云流水，善静以禅道为参，善古以沉稳老辣、意蕴深长为趣，善榜书则以大气、端庄典雅为妙，是在敏于思而后善融之，能够凭借自身对传统的国学文化见解和自修将“二王”魏晋风韵、肃穆堂皇的秦篆汉隶风格、北碑摩崖古拙遗风的“书艺之事”融为一体，自成一家面目，开“率真派书法”的精义。 　　
评者又云：其画作，有八大山人、徐渭、石涛、李鱓、吴昌硕、黄宾虹、蒲华、弘一法师、李可染、石鲁、潘天寿、方济众、崔子范等人的思想和精神，并具有席勒、莫奈、梵高、吴冠中等人的色彩意义，出古开新，承“北宗山水”而开“东西宗山水”融会贯通局面，在拙朴、自然、大方、深邃中表现出特定的中国笔墨精神和色彩的完美需求，用“原生态大写意”的“笔法”给人心灵上一种启迪和震撼，且其画作，多以自作诗词或绘事感悟、艺评训诫等语题款于上，让人阅之，不负光阴，有所心会。