文/于怀峰

中国山水画历来为文人所重，从实景的描摹走向心境的传达，从写实主义走向自然主义形式等。其中那人与自然融洽和谐的悠远闲适境界，是其他画种难以比拟的。更主要的是山水画对中国人来说，颐养人格和抒发情致，创作或欣赏中国山水画也是不可缺少的一部分。

纵观山水画史，我们发现任何一个新画派、新风格、新技法的产生，都是借古开今、上下求索的结果。当代著名山水画家张民生先生就是这样通过对传统笔墨技法的临摹和学习，并掌握山水画艺术规律，结合写生和艺术理论，在长期的艺术实践中去体会、去感悟、去创造自己的独特艺术手法。

欣赏了张民生先生近期在延安、重庆的写生画作后，我感到其作品已臻于妙境，情随笔远，自然天成，充满了热爱生活的人们对自然的亲切。见到其作品灵逸飘动，忍不住想说点什么，以下观感还望同道正之。

中国山水画历史悠久，名迹、著述之浩如烟海，令人叹为观止。任何一位有成就的山水画家都是受益于传统的，他们具有选择地吸取前人的艺术精粹，从中得到启迪，在实践中加以融化、改革，生发出新的艺术生命。张民生先生也不例外，他在具有传统功夫的基础上，以师造化为主，遍览祖国各地的名山胜水、文址古迹。对于四季的变化无常，风雨明晦、烟云雪雾等自然现象仔细观察体会，充分理解自然规律，深刻领会物象内在的气质，才能摄取造化神韵。不拘成法地大胆创作，将自己所要表现的大自然氤氲，成竹于胸、运于笔端、泼洒于纸，这才使他创作的山水画随物宛转，与心徘徊，林木葱茏，烟岚轻动。

其山水的主要表现形式为雅俗共赏的小青绿。是让人一看就向往的古朴田园，樵夫山村。那流云合雾、树木掩映、村落隐现、带雨欲滴，都是画家入微观察自然，是直觉意识形态和感知意识形态下的产物，在不失古雅厚重的基础上更加平淡简远，加上娴熟的表现技法，使语言、意境、韵律等诸方面更加活泼多元、匠心独运。

《风雨同舟》

纵观张民生先生画迹，既有黄公望、郭熙、王蒙等名家笔墨，又具有“四王”的丘壑笔意。精研妙读，意在广取博收、融会贯通，而后写生师造化、印证古人、发扬自己。画家通过多年努力，反复临池研究前人法理和自然神韵，逐渐与其内心视象融合为一。其笔下山水，不仅达到宋人追求的“造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远可得咫尺之间”，并且基本实现了明代美术史家徐沁提倡之境界。

张民生先生能以笔墨之灵，开拓胸怀，而与造物争奇。当烟云灭没、泉石幽深时，随感而发之，方能悠然会心俱成天趣。事实证明了其山水画淳朴中见清空，泼洒中具精妙，味醇韵远，淡荡清华。