艺术学养丰厚的老大方学晓，被媒体称之为“四方”画院的“大儒”。可以说，“四方”画院能有今天的成就与辉煌，作为家里的老大，他起着决定性作用。他不仅自己具有修身、齐家、治学之美德，并且引领和指导三个弟弟相继都走进了绘画艺术之殿堂。
　　他是国家一级美术师，头上虽然顶着四方画院院长、江西画院副院长、南昌大学兼职教授、中央文史研究馆书画院研究员等多个头衔，又享受国务院特殊津贴，为人却非常低调、谦恭，觉得名分乃身外之物，画好画才是正途。
　　50多年翰墨丹青，方学晓在艺术求索路上留下一串串闪光的足迹。他的山水画雄浑大气，功力深厚。既秉承传统，融众家之所长；又贴近生活，取自然之造化。他作品的图式结构、水、墨、彩、书等符号都力求建立起自己独有的中国画表达理念，构筑着自己的心灵“桃花源”——那是一片介于物象真实与意象梦幻之间的独特风景。因而他笔下的山水烟云、竹林松风、亭台楼阁、院墙人畜，线条朴拙中见灵动，晕染雄浑中显潇洒，观之仿佛得见董、巨之情韵，黄、倪之色彩，八大山人之笔触，以及中国传统文人画之意趣，从中可见他转益多师而又不拘一法的艺术智慧。
　　“度物象而取其真”，是五代后梁画家荆浩《笔法记》中最有价值的美学命题。古人论画，多惜字如金，却涵盖着广博的深意。“度物”，有掂量、取舍、处理、表现物象等多种含义；“取真”，则包含真相、真情、真意、真魂等多重境界。无论欣赏方学晓的画作还是瓷作，我们都能从中体味到他精湛的“度物取真”之功力。如他的《卖油翁》、《碧野春浓》、《正是江南三月时》、《山雨杏花村》等一批瓷板画，格调高雅，意境幽美，色彩淡润，意象清新，其绘画语言的精炼、含蓄与充盈，笔触的内敛与雄健，用线的长短、滑湿、枯润和收放，皆寄情、达意、若诗。作品的“度物”不拘于形，“取真”而重在表达自己对自然景色的印象与感觉，重在对客观物象神韵的把握，让人感觉拙中见巧，巧中蕴秀，秀中藏奇，是一个丹青妙手对中国绘画艺术真髓的高度领悟。愿借用徐渭的诗句：“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋”，以表达对方学晓作品的欣赏与喜爱。