青年画家张禾，以其坚持在生活中允吸、脚踏实地的精神，强调“外师造化、中得心源”的艺术逻辑理念，在思考与实践并重的过程中，画下了一批令人耳目一新的写生作品。
    值得称道的是，张禾的写生作品，是实实在在的写生之作，毫无矫情之处。这里选登的作品都是他驱车近千余里，冒着风雨严寒，在辽宁地区深山生活的收获；这些作品焕发着活力，透出现实生活浓郁的气息，特别是北国城镇、山乡特有的自然景观与人文景观，它们都转化为笔尖墨精的视觉图式，传达出画家热爱生活，深入生活与感受生活的鲜活体验。因而，不论这些写生作品的尺寸大小，都无一例外的展示了新生活的诗情和源于生活的充实之美。
    看得出，作为新一代水墨画家，张禾告别了传统绘画的程式与套路，摆脱了审美定势的束缚，转而在当代绘画中摄取新的营养，使他自觉把自己置于现代文化语境，以当代眼光去观察生活，以当代情怀去表现生活。所以，他的作品中有许多全新的语言、符号，有许多独特的处理手法，譬如，北方海滨城市中洋房、栅栏、丘陵上的小径......都体现出画家从现实手法转换而来的表现性，使一些司空见惯、习以为常的场景，艺术化为特定的形式结构、笔墨语言、意境氛围，展现了新时代盎然诗意。
    在艺术上，张禾以独立的思考，不落窠臼，不似别人那样，重复古人、照搬前人，他努力在现实生活中培养艺术的感觉能力，培养扑捉诗情的能力。因此，我们在他的写生作品中看到的都是时代的步履，精神的激愤和清新的诗意。
    而张禾在作品中运用了平面构成的原理，去整合黑、白、灰的物像关系，并将简化为意象，在平面空间中，以及简约的意象表现，去体现当代世界的丰富性与多样性，这都是难能可贵的，也是令人欣喜的。因为，这一切都超出了他个人的意义，预示下一代新人在艺术“转型”期的审美取向的重大变化，无疑，它们折射的是当代艺术走向现代的必然趋势。
    我想，张禾写生作品的意义与价值，正在这里得到肯定。(徐恩存)