游荡于功夫之间的真性情

艺术作品鉴别与欣赏有各种各样的方法和角度，站在艺术的角度有两点是不可少的，一是功夫技巧，二是精神内涵。这两者可以侧重，但缺一不可。功夫技巧是形式要素、语言要素、表现要素，对绘画来说尤为重要，因为绘画是运用“形式美”法则在表现和感受其内在精神。吴冠中先生曾发表文章论述：对绘画来讲，形式本身就是内容。不论如何强调侧重，二者终要合一。郭德存先生的画是以功夫见长的，一看画便榘，不需见证过程。优秀的艺术作品必定要融合作者的功夫技巧与精神内涵，诠释自我的知性和对自然、社会多方位理解。我本人从未与郭先生谋面，这种直觉是绘者与绘者之间内心的沟通，是郭先生缔造的作品输出的信息。
郭德存先生的作品表现上是注重物象的深入刻画的，形式探索上有自己的独到之处，其风格可以用几个字概括：厚、重、简、朴、辣、拙。这在浮华的今日审美情境中听起来不大像褒奖之词，但我始终认为这是一种大美。厚，就是造型厚实，结构结实，可能如他的为人；重，就是用色用笔浓重，造型有很强的体量感、重量感；简，就是内心的至纯至净，难得的是单纯而简单空洞，充实的内涵蕴藏着大气；朴、即是朴素淳朴没有过分的雕琢，没有过多的修饰，没有哗众取宠的造作，以直率感人，以真情动人；辣，是色彩浓烈用笔有生涩之美，没有奶油腔调。拙，且是造型和笔雅拙天真，没有丝毫油滑之气。
郭德存先生的画源于黑土地情节，即使是他在表现藏区、江南水乡、渤海湾的渔船码头时，也无不流露出这种黑土味道。那种豪情豁达的不拘不节，无不是对黑土地的眷恋，应该是他血液里的情愫，像他的《渤海》中渔船的高大体量，在人物的比对下更显宏伟壮丽。从郭先生的作品中我们能看到如郭先生这一代人的理想和追求，他非常成功地吸收融合了苏俄画派的印象主义技法，运用点彩技法但不是浮光掠影，而是表现景物之体量空间。如他的作品《枫林秋火》、《秋早》都把握得恰到好处。画面上没有非此非彼的线条和色彩，一切都清澈明亮。
郭德存先生的作品从题材上分为四个不同内容，它们是渤海弯系列、黑土地系列、水乡系列、藏区系列、异域风光系列，以黑土地和渤海湾系列为主要表现。这和他魂牵梦绕的故土有关，生于斯长于斯工作于斯的故土往往是一个艺术家所要表现的主要题材内容，特别是一个风景画家，家乡风景毕竟是他的一个终生所爱，这是人类共同的情节，不可释怀的情节。
最后，祝郭德存先生艺术之树长青。

                      郑峰于2011年12月2日