宝峰的画给人一种愉快感，无论写人物——现代的、古代的，还是写动物——羊羔、牛犊、毛驴，都惟妙惟肖，富于情趣。《高原情》、《回廊下》、《李时诊断医图》，人物的身份、性格、神态表情，以及在特定故事中情节安排，无不相称得体，毫无故作姿态，轻松自然，在小情趣中有真性情。我很喜爱那幅《壕上观鱼图》，把一个置身世外悠然自适的老人纯真心态，特别是在他为文学作品所作的诸多插图，无不栩栩如生，引人入胜。他画动物，把个闲散、自在、天真烂漫、活脱脱一派生灵天成的特性写得淋漓尽致。那些毛驴，笔笔不落空泛，体态既生动，结构亦严谨，称得起无懈可击，足见其把握形象之准确，捕捉性灵之入微。

　　把握形象之准确，功在于造型能力之坚实。我了解宝峰这一功力之得来不是偶然的。他在鲁迅美术学院经过四年附中及五年大学本科的严格训练，文化素养、专业基础，可以无需夸张地说有着质和量的客观存在。他拿起笔来写人物、花鸟、山水、动物均能挥洒自如，绝非练就一两手招数者可比。业因各有所专，雅俗文野还要看其整体修养之广度和深度。金字塔的高度绝非只是露在地表之外的那些，埋在地下的基石起着正比例的作用。

　　捕捉性灵之入微，功在于对生活的深刻洞察和体验。经风雨、见世面、品尝人间五味，即我们通常说的深入生活，了解社会,了解人。通过对生活的感梧，同时也铸造了画家自身对人生的选择，宝峰在这方面也颇下了一番工夫。他不是关在屋子里单纯以技巧或冲动去“制造意趣”，他塑造的形象，所以能获得观者的共鸣，原因就在于它极富生活气息，都像在生活中似曾相识的“张大爷”、“李二妞”、“王小五”。宝峰的画颇具灵气，轻松中透着幽默，幽默中蕴含着对人生的忠诚。画家的品格源于此，艺术风格的形成源于此，艺术的魅力也源于此。

　　轻松、愉快、幽默，是风格，又是美的境界。笔墨技巧固是不可缺少的条件，起决定作用的还是画家的美学追求，即人们常说的内功。而这种美学追求又往往是与其生活信念紧密相联的。

　　宝峰是一位善于刻画人的心灵的画家。

　　宝峰即将步入花甲之年，这是在艺术上逐渐走向炉火纯青的年代。相信他会不断升华，在中国画坛上树立属于他所独有的艺术风采。