说起中国当代美术，贺友直这样的人物，是很难绕开的。他在20世纪60年代创作的长篇连环画《山乡巨变》即是一部具有里程碑意义的大作。这是他经过苦心钻研和学习中国传统线描的画法，找到了自己的路子，创作出思想性、艺术性较高又独具风格的代表作。

　　《山乡巨变》创作过程

　　1958年底，贺友直接到社里领导给他的一个重要创作任务，为向中国共产党建党40周年献礼，要他根据周立波的小说《山乡巨变》创作一套反映农村合作化的长篇连环画。但贺友直对农业合作化并不了解，带着诸多问题，他动身去了湖南益阳农村体验生活，与农民同吃、同住、同劳动。他一开始采用了墨色皴擦出明暗的黑白画法，以白衬黑，以黑衬白，此种画法来源于苏联《星火画报》的插图。社里领导会审过后，跟他说：“重画。”

　　1959年初夏，贺友直第二次去益阳体验生活，但第二稿和第一稿相比并没有明显的改变，他决定要走出去看看。1960年他到上海中国画院看老画家们进行创作，有茅塞顿开之感。在看了陈洪绶的《水浒叶子》等木版绣像画之后，他受到很大启发，又从张择端的《清明上河图》找到了构图的方法。

　　在《山乡巨变》的第三稿草图中，贺友直吸收了中国古代绘画中的一些表现技法，比如传统山水画中的高远透视法，木版绣像画中的白描线条，综合后改用一种略带有夸张、变形的，又有些装饰化的线描手法来描绘人物和场景。

　　如何塑造《山乡巨变》里的人物

　　长篇连环画巨著《山乡巨变》最终完成于1964年。整套连环画一共分为四册，共计五百余幅画面。《山乡巨变》之所以能够大获成功，主要是这部连环画，从人物塑造、情节设计，到绘画手法等几个方面，在当时的连环画创作上都是富有创造性的。

　　在人物的塑造上，把表现人物的心理活动与揭示人物的内心世界紧密联系起来，使得故事中的人物有血有肉，真实可信。贺友直对自己画好这部连环画提出了一个要求，就是要把人物画活，就像是生活在湖南山村里的农民一样，不仅要外表像，而且各种人物的脾气、性格都要像，还有一个更高的要求，就是要揭示出主要人物高尚而又纯朴的思想境界。

　　（本文部分内容来自《白描民间悲欢情——贺友直》 北京画院罗元欣　供稿）