山水画的构图是山水画造境的关键因素，也是创作中的重要环节，构图的成功与否直接影响着作品的质量。

张仕森作品欣赏（69cm×136cm）  

 

  作品的主次、远近、虚实、聚散、方圆、大小、曲直、长短、粗细、轻重等均为形式，需要反复斟酌推敲，其均为内容服务。在对立中求均衡，变化中求统一。一句话就是要为作品的主题立意烘托渲染而服务。局部均服从整体。如果画面的表现形式手法和立意相悖将很难从画作中彰显出作者表达的思想，从而打动观者引起共鸣。

张仕森作品欣赏（69cm×136cm） 

  中国画的散点透视较为常见的方式，这种方式主要通过多种视角来进行物体的描绘。可达到移步换景的效果。

张仕森作品欣赏（69cm×136cm） 

  极强的造境能力在山水画表现中，便能在有限的画卷中描绘出深邃壮观的景象，博大雄浑、蔚为壮观、或小桥流水、温润柔美的大千气象便会在画卷中呈现。能够将仰视、俯视、平视，或以大观小移步换景的体验显现在画面中，这种描绘方式在灵活之外，还能凸显中国山水的意境和审美取向。

张仕森小品欣赏(50cm×50cm) 

 

  宋郭熙曾有“山有三远”的说法。高远、深远、平远的构图章法，可以将山水的描绘发挥到淋漓尽致。

张仕森小品欣赏(50cm×50cm) 

  其实高远、深远、平远与西方绘画的仰视、俯视，平视相辅相成，皆是借助于不同视角进行描绘的一种章法。

张仕森小品欣赏(50cm×50cm) 

 

   从构图造境的角度来看，想要将山水画描绘得更生动需要高超的技巧，作为画家必须与古人对话，学习前贤经典之作的同时，深入大自然，感受大自然的胸怀和精神以及千变万化的神奇景观。俗话说：“胸中有沟壑，笔下有乾坤”是也。石涛说；“搜尽奇山打草稿”与之有一起同工之秒。除中国山水画的笔墨精神以外，可见造境构图之重要。

     张仕森小品欣赏(50cm×50cm)