闵希文
    颐生兄1919年出生于浙江省嘉善县枫泾镇（今上海市金山区枫泾镇）。嘉善离杭州比苏州更近，但他选择了苏州美专而不是杭州美专。可能是他父亲与颜文樑是旧交，是他带颐生去见了颜文樑，颜老看了他的画，连连称赞，就这样进了苏州美专。从这里开始颐生就走上了正规的学习之路，使他从母胎中带来的艺术天赋，被自然地激发出来。同时，他也有音乐演唱的天赋，他嗓子甜美、滋润，是学声学的料子。可是他最终选了绘画。
    早在苏州美专时，颜老教导他说：“素描是画家一生的本钱，如果学不好，进了社会就成了“夹生饭”，就难以补救了。”这话深深地印在他脑海里，立志攻克素描关。
    颜文樑先生从法国带回约460个石膏像，特别是其中有十二个是比利时皇家艺术学院50周年校庆时派雕塑教授隆菩去意大利从大理石原作上翻制下来的。所以特别宝贵，这几个石膏像单独陈列在明道堂大厅中，只有颜文樑校长亲自批准像费彝复，王士龙，颐生兄等素描成绩特别突出的个别学生才允许进入作画的，当时苏州美专拥有的石膏像居全国高等艺术学院之首，其他艺术院校为充实石膏像教材，都到苏州美专来翻制，这460多个（包括浮雕）除上述的十二个之外，都放在大楼底层两个大的素描教室中。预科三年的学生都在这两个大教室中上课，由孙文林和张新城两位老师任教，学生约100多个，老师忙不过来，这样低班学生往往从高班学生那里去讨教习画的方法。
  颜老是法国回来的老画家，他进的是巴黎高等美术学院，他回国除了带回大批石膏像，也带回好几幅他临摹的学院派大师的作品。这些画与他自己创作的作品一起陈列在学院的画廊里，成了学生们心中追求的目标。
    苏州美专与其他的艺校一样，把所有的同学都看成他的孩子，爱护关怀、亲切照顾、无微不至，故而苏州美专又如一个大家庭，让学校形成一种温暖和谐的气氛。
    颜老与徐悲鸿先生是巴黎的同窗好友，这样，两校互有往来，颜老去中大兼课，中大的教授吕斯百、吴作人和徐悲鸿教授也来任教和讲课，这样使两校的艺术风格和趣味逐渐接近融成一炉。倘细细地去分辨也还各有特别的地方。苏州美专保持颜老的细致深入，中大有他自己的写实特点、坚实大气。
    1940年秋颐生考入国立艺专西画系的本科生，那时我也在校中高他一届。当时国立艺专由教育部聘请吕风子国画大师为校长。而国立艺专则刚从昆明迁到四川的壁山，不久就搬到青木关的松林岗上课。当时的老师由吕校长聘请了刚由法国回来的蒋仁担任绘画系主任，聘请刚从英国学习水彩画回国的李剑晨开设水彩画课，且在他的指导下创办了一个“水彩画研究会”。颐生也加入了，从此他爱上了风景写生。
    1942年秋，学校又搬到了重庆沙坪坝对江盘溪的黑院墙。改由陈之佛任校长，除油画课仍由蒋仁任教外，又增聘了吴作人任构图课（创作课）教授，秦宣夫任美术史教授。颐生是1943年秋毕业的，他的毕业创作和平时的许多画在重庆沙坪坝展出，得到了当时艺坛和业内人士的一致称赞，其中两幅水彩人像，由当时任中央大学艺术系主任的吕斯百教授推荐给徐悲鸿收藏。1993年他的三幅油画随中国美术学家协会去新加坡展出，1946年在武汉举办第一次个展，1998年至2004年在台湾的台北，高雄两地分别办过四次个展和多次联展。
    中国的艺术品市场一直要到改革开放的年月里才逐渐形成，从90年代开始颐生兄的一些作品逐渐为港台和海外收藏家以及画商看好，他的作品曾多次在全国性和江苏省等地展出，其中有些作品为港台和海外有识者所收藏，少数作品是由拍卖行的渠道进入市场的。
    艺术的目的是追求美，西方人的美感和东方人的美感不同，它与民族、个人修养、人品、思想相一致。形成各自不同的审美官感。这样使美出现了多样性，不同时代有他不同的美感，随着时代进展而变化发展。美是心灵的产物必须用感情去捕捉。对绘画来说不管是具象或是抽象都被画家的心灵融化在内了，颐生兄的作品就是这么画出来的。说到底作品就是作者本人的灵魂，画如其人，也就是这个道理。
    几十年来颐生兄淡泊名利，默默耕耘，在今天丰富多彩的艺坛里坚持着自己的信念和追求。不会迎合、不善炒作，关注的是将美留在心中，留在世上，或许我想，这对他来说是唯一的终极目标。