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       画家吧 » 刘文清 » 在心灵深处吟唱:忆画家刘文清 发表回复】 【发表新评论】  

      主题:在心灵深处吟唱:忆画家刘文清
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        1# •   发表于2016-12-19 23:55
        刘文清老师离开我们已经22年了。
        我认识刘文清老师是1972年,正是“文革”期间。那时我们真想学点东西,听别人讲:他是大学教授,早年留学法国,现在昆明养病。他家在初地巷口,经常到初地巷底原昆明市工艺美术社作画。于是,我们便慕名求教了。在美术社工作的几个朋友,为他预备好案桌,点几炷卫生香,再买一些松软的糕点,泡上茶水,刘老师一到,便为他磨墨展纸,看他作画。刘老师对创作十分严肃认真,哪怕是一件小品,都特别注重写生,动笔前要拿出很多小速写本进行比较揣摩。那些小本子上画着动物园的小鸟雀,各种花卉的枝干形态,标示着色彩、大小比例,有时还配有一首小诗。刘老师画前沉思片刻之后,即迅疾落笔,构图布局用笔用墨都十分考究,特别注重画面的情趣。几只飞燕谁先谁后,谁上谁下都是经过深思熟虑之后才动笔的。他的作品,格调高雅,有很深的传统功夫。作画之余,也听他讲一些有关他学画的经过,以及他在国外求学的情况。他对美术理论、书法的鉴赏都有极精辟的见解。刘老师个子不高,但眼睛却特别有神,讲话不紧不慢,振振有词。每次作画完毕,我们便护送他回家去。
        有一段时间,他好久没有来作画了。一问,才知道他病发了。我们到他家去看望,渐渐地知道了刘老师的一些往事。
        刘文清老师原在甘肃师范大学任艺术系教授兼系主任。“文革”期间,他被打成“走资派”和“反动学术权威”,因为留过学,又被说成是混入党内的“特务”。最使他伤心的是:一个曾由他精心培养留校的学生,为了表示与他划清界线,竟然在批判会上动手打了他并带人抄了他的家,把徐悲鸿先生早年送给他的书画占为己有。人格的侮辱,对“文革”的不理解,这使得刘文清老师患了严重的精神分裂症。自1970年5月回昆养病后,他一直住在他弟弟的家里。
        刘文清老师生于1918年,昆明人。在读中学时就喜欢画画,走到哪里画到哪里。他的父亲不仅爱画画,还特别喜欢收集古董,家庭的艺术熏陶对他有很大的影响。抗日战争时期,内地各院校搬迁西南,他考入重庆中央大学艺术系。徐悲鸿当时任艺术系主任,对刘文清的绘画才能相当赏识,常以书画作品赠与勉励。张书 也在中大艺术系任教,在国画方面,刘文清最推崇张书 ,艺术风格受其影响很大。由于刘文清学习成绩优秀,1942年毕业后被留校当助教。学校校址当时在重庆沙坪坝,日本飞机常来轰炸,学校一度被迫停课。他只好回昆明教书,1943年在昆明举办过他的个人画展,曾引起美术界的瞩目。他先后在护国中学、云瑞中学、临安中学教美术,他的英语和法语相当好。这期间他还担任过昆明女画家刘自鸣的家庭图画老师,也曾担任过几个月大观公园的经理。他始终刻苦自励,钻研绘画艺术。1947年他终于考取了云南人民企业公司投资的官费留学资格,赴法国留学。
        当轮船抵达法国马赛的时候,刚出国的刘文清遇上了赴法学成即将归国的廖新学。廖新学勉励刘文清努力学习,为国争光。两位云南同乡画家就这样在异国的码头上匆匆一别。
        刘文清在巴黎国立美术学院和肖米爱学院学习,专攻油画。受法国画家米勒、莫奈、哥罗、杜米埃影响较多,后期印象派对他影响也很大。他的油画,色调浓郁深沉,纯朴浑厚,很有个性特色。在法期间,他与熊秉明过从甚密,早年在昆明他们曾一起组织过“谷风画会”,情谊很深。1949年,新中国诞生的消息使得刘文清欣喜若狂,连参加法国“独立沙龙”美展的奖金都顾不上拿,他克服重重困难回到了祖国。1979年,熊秉明回国省亲,早年他们留学法国时任教的法国老师,时已90高龄,曾嘱托熊秉明到昆明后,一定代他去看望刘文清。时隔30年多年,还在惦念,可见他们师生间的情谊。然而,令人遗憾的是,只隔一年,刘文清老师终因患多种疾病,不幸于1980年8月2日去世,享年62岁。作为一个有成就的艺术家,62岁正是炉火纯青的创作成熟高峰期,刘老师悄悄地离开了我们,新闻媒体没有任何消息,甚至连故乡的人们都不大知道。
        终其一生,刘文清的灵魂深处充满着对艺术的热爱。
        史无前例的“文化大革命”使刘老师那点宽松平静的创作环境被打破了,但在《户县农民画展》在昆明展出期间,他一进展室就跪在那幅《老书记》的画前,自愧不如。在展出期间,他每天都去看,中午不闭馆,他就自带干粮,整天泡在展室里。开馆闭馆,他都要执意帮助展室工作人员搞卫生,抢着倒痰盂。最后他得出的结论是:花鸟画不能反映时代的气息,决意要改画人物。他所选定的题材是红色娘子军,于是满屋子的红色娘子军的剧照,以英雄的红棉树为背景,开始构图。一动笔又感到没有生活,自己连真正的红棉树都没有见过,这样搞创作是不行的。为了深入生活,他买了去开远的火车票,深入到山区,终于看到了开花的红棉树。他高兴极了,花5元钱,请人爬上去摘了一朵红棉花,然后严肃地捧护着这朵红棉花登上了返昆的列车……
        就在他要进行新的艺术探索时,一股批“黑画”的风从北京吹到了云南。反复辟、反回潮的标语遍街都是,很多老画家又重被批判。此情此景,使刘老师想起了他在兰州被批判的情况。于是他茫然地出走,晚上他坐在田埂上与农民看完了样板戏《红灯记》的露天电影,当谁也没有注意到他的时候,他又尽兴地不知疲倦地走啊,走啊。他有时赤着脚,鞋子背在肩上,从高 走到苏家村,又沿石阶而上穿过松林直登龙门。当东方透出曙光时,他才往回走,什么时候回到家里,连他也不知道。
        大概从那时起,他开始研究书法,他特别推崇一本宋拓颜真卿影印本《麻姑仙坛记》,认为这是颜书的精品,走到哪里,背到哪里,巷边路口一有空就坐下来揣摩研究。他的画落款不多,只写文清两个字,他认为是书法功力不够,才使他经常落穷款,并直接影响到他的用笔。他认为要成大家,就必须像郑板桥、吴昌硕那样重视书法才行。他知道我也在写《麻姑仙坛记》,便要我给他看看我的版本,又叫我写两张给他看看。他写的不多,不轻易示人,但研究揣摩时,总是一笔一划地推敲。他广泛收罗颜书体系的碑板,找来了钱南园、谭延 、陈荣昌、赵藩所写的字贴。他把谭延 临的楷书《麻姑仙坛记》与颜真卿的原作相比较;把钱南园临的行书《争座位帖》与颜真卿的原作相比较,试图从颜书体系的楷、行书中悟出用笔的道理。我曾借了他的宋拓颜真卿影印本《麻姑仙坛记》去看,但才借两天,他就登门索要了回去,似乎是到了“不可一日无此帖”的地步。有时刘老师走在大街上,他专心地看那大批判专栏上的大字报,而且看得非常认真,常忘了吃饭。其实他并不是在看大字报的内容,而是看那个字写得好,接近颜真卿、钱南园的书体……
        一次,我去初地巷看望他,当他给我倒茶的时候,我见桌上有个本子,便好奇地一看,只见上面这样写着:“……沿石阶而上,月光撒在松林中间,留下了斑驳的笔触;一阵阵松脂的清香,看见夜游的松鼠在跳跃,听到幽禽在低鸣;我仿佛回到了慈母的怀抱……”,他发现我在看他写的东西时,急忙阻止说:“不能看,那是病中写的东西。”于是就把本子收起来。我们相对无言地静坐着,各人在思索着对方心里的世界。这是多么清丽的文笔,简直就是优美的散文诗,不知道后面还有多少比这还精彩的记叙。我知道,刘老师有很高的文学修养,又有着诸多痛苦的经历,他对人生一定有着深沉的感怀和体会,虽然只是一瞬间,而我却听到了一位艺术家心灵深处的吟唱,它使我永生不能忘却。我闭上眼睛,极力想象这种回到慈母怀抱的感受的由来—热爱自然,呼唤母爱,追寻和平……哦,艺术家的心扉正在启开,创作的激情正在蕴育、涌动!可惜的是,刘老师的艺术生命还未能完全展示,他就睡着了,他太累了,他带着无限的遗憾永远地睡着了。
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    匿名
        2# •   发表于2017-08-31 17:26
    我有一副刘文清老师的画不知道是不是他的真迹,
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    匿名
        3# •   发表于2018-06-12 11:45
    如果方便的话发给我交流交流?电话
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    匿名
        4# •   发表于2019-12-03 23:56
    我有一副刘老师的画,就是不知道是不是真迹,郁闷,有谁懂可以联系
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    匿名
        5# •   发表于2020-12-08 16:41
    我有一张刘老的关羽画,谁懂得可以联系18314391980
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