王伯敏：大礼早年，刻苦用功，自强不息，画过不少一笔不苟的作品。他的绘画，基础扎实。到了中年之后，开始落笔草草，这是他在『求脱』。作画『求脱』不易，若无根底，一『脱』，如天马行空，很难收拾；若无正确见地，而又无几分慧悟，一『脱』，东西南北便无位，上下左右分不清。『脱』来『脱』去，无非就是『踏足踏』，仍然『脱』不出什么明堂。今看钱大礼作画，有经意，有不经意，有于不经意之中而又经意，故得『似与不似』的意趣。他画的菜、瓶花、松树、梅花、紫藤等等，都具有这种特点。
陈振濂：谈到钱大礼先生的书画创作，我以为他基本上还是文人心态的、以轻松自如的立场来对待书画艺术的——这是二十世纪三十年代以来海上书画界与近来杭州书画界的主流形态。他强调诗书画印的综合；强调文人气与数卷气的倡扬；当然，在同样的文人心态遂背影映照下，钱大礼先生仍有他自己的着力点。比如蔬果小品，即是他不同于时人的一个精神凝聚点。此外，借助于他在书法上的造诣，钱先生的笔墨功夫，亦不同于浙江其他几位老辈画家，他不同于吴茀之先生与诸乐三先生，也不同于稍后的陆抑非。在当下的浙江画坛，他属于笔墨功夫由特点但却还未达到颠峰状态的——比如吴茀之先生的水墨淋漓，比如陆抑非先生的工细与写意兼长……钱先生的蔬果画，已有极好的成果，如果能静心钻研，深入推进，则可望会有更大成功。
欧阳希君：钱老属于大器晚成的类型，人生阅历、生活经验、艺术积累，以及身体康健、思维的成熟度，都已达到了相当的境地。他与其四位西泠印社老社员陈仲芳、郁重今、林乾良、丁茂鲁一起创办“五老峰会”以来，每月一聚，论印弄墨、品茗把盏、赏花聊天，每次都会写生留下作品，且为精品。现在各地博物馆也纷纷收藏艺术价值高的艺术作品。浙江博物馆就收藏他十一幅作品。他创作每幅画都有精品意识，不把一般的画流入市场，对作品负责也是对自己和对喜爱他画作、投资他画作的人负责。故他的画很有投资前景。蔬果小品画逸笔妙草，雅怡神韵，最具特点。