作者：李小可
    来支钢的山水，以黑示人，黑得惊心动魄，以至于你站在他的巨幅山水前，内心都会有强烈的震撼，甚至心跳加速。狠，敢黑，能黑得下去，这已成了来支钢的最大特点。在来支钢博大深邃的笔墨世界里，始终有一股激情在涌动。他的画作远离逸笔草草，以浓重的的笔墨语言、山水符号继承了“苦学派”重拙、迟涩的特点。坚实有力的线条，积墨产生的斑驳效果虚实相生，把石头、云雾、梨花、民居转化为具有审美意义的视觉符号，将更容易理解的绘画语言，幻化出自己胸中所感知的自然之道。 
    五代北宋时山水画家用墨浓重，但当时的绘画材料大多使用绢，用绢作画必须用胶和矾水刷一遍，时间一长则显得更加黑沉。因此五代北宋的“黑”，并不是画家主观上的追求。自从龚贤积墨法以来，宾虹老人与先父笔墨氤氲，均将“黑”上升为人文精神的一种理趣。 
    来支钢在继承李家山水的博大、雄浑、深邃的基础上，追求画面的量感，体现了时代感，使画面具有单纯美，他将自己探索的东西结合起来，使李家山水的内涵越加丰富。他的石法匠心独运、颇具特色，在当代山水的技法上有了自己的特色。在技法上的某一点有所突破，在绘画史上都是很了不起的一件事情。 
然而，对前辈的继承不应只是技法上的，更应从精神层面上去完成。来支钢很明白这一点，他在继承前辈的基础上，更进一步深化了积墨法在作品中的表现作用，在黑石与白云中寻找“知白守黑”的意趣，层层叠叠，黑白无极，体现宇宙之大美。 
    当然，来支钢的作品并非完美无缺。之前来支钢虽然已经有一定基础，但他来到北京贾又福工作室学习之后，作品有了进一步质的飞跃。对于来支钢的进步，贾又福先生对来支钢的评价颇高。来支钢也很清楚这一点，时刻不忘贾又福先生对他的再造之功。 
    来支钢进入我的工作室几年以来，刚开始因为拔位太高，有些不稳，画面黑白对比过强，画面整体感不是很到位。我建议他要画“平”一点，“掺乎掺乎”，黑白对比不要过强，否则容易使画面缺乏整体感。 
来支钢对自己的要求很苛刻，基本上我讲到哪里，他就能做到哪里，不停地完善自己。来支钢以前的画面内涵还不是很丰富，到黄山写生之后，来支钢将看到的、感受到的，在很长的时间里一次次反刍、消化，从中汲取营养，增加了树木、房屋等特有的皖南因素，充实了画面，使画面更加富有生活气息。 
    我父亲曾经讲过一句话：“只低头拉车，少抬头看路”。作为极具实力的来支钢始终将此作为座右铭，躬行力践，将时间都用于艺术创作上，无意外在纷扰与炒作。扎扎实实、一个课题一个课题地解决问题。 
    一个画家艺术风格的建立需要各种条件，包括笔墨的力量、对艺术规律的把握、个人的艺术修养……艺术风格的形成是水到渠成的，画家毕生所要做的就是准备条件。平和、坚韧、敏感、执著的来支钢虽然取得了一定成就，但我还是劝他沉住气，凡是做大事的人，都要具备这种艺术品格。