李彦锋的山水喜欢从宋元取法，以宋代的石法、树法为基，充盈于清旷的精神意蕴，附以稍嫌繁复的渲染。所完成山水既气象雄伟，浑厚华滋，又不失空灵率真，简洁明快。彦锋对山水的“形”是非常重视的，他的山水之形，不是山水、花鸟画表面的对角线构图或者其他什么的造型，而是利用西方现代理论，将西方现代大师的法则灵活转化到山水的构成上。显然西方的构成几乎都是诸如风格派、立体派、抽象派的结构法则，生搬硬套西方的构成法则肯定是会僵化的、生硬的。能消化西方大师们总结的林林总总的构成法则并为我所用，毋容置疑是颇具挑战的一个课题。毫无疑问，这些法则被擅长哲学思辨的他完全消化甚至解构了，并最后生成为他自己的构成法则。其善于运用康定斯基的理论创建自己的体系，康氏对点线面的分析给了他深入的思考，《天福官驿》等作品就是康氏理论与宋元绘画观念碰撞的产物。无论是六尺、八尺的大幅巨作，还是数平方尺的小幅习作，他对其中物象造型的点、线、面都会进行长时间的精研思考，苦想冥思，在山石树木关系的处理、云水天空的隐显虚实等方面也甚是考究，力求在诸种物象关系的处理上给人一种自然天成的感觉。物评价(2条，字数控制在 100 字左右)
（张繁文：广州美术学院美术教育学院教授、书法教研室主任，画家，泰国东方皇家理工大学博士生导师。）