台北故宫南熏殿入列的元代皇帝忽必烈、皇后察必的画像距今已有700多年历史，然而此两幅帝后像作者是谁一直成谜。日前，中国著名工笔画家、鉴定专家徐启雄教授成功揭秘，作者为——元代画家刘贯道。
    四证据佐证作者为元人刘贯道
    现藏于台北故宫南熏殿的图像是由宋、元、明三代收集累积而成，共五百八十余帧，其中元代帝后像册中的元帝忽必烈、皇后蔡必两幅人物画堪称另类，凡到过台北故宫南熏殿的人，在观赏五百八十余帧图像后，均会对这两帧画印象尤深，因为此两幅画均是中国古代肖像画史上的传神写实典范。然而这却是两幅画面无作者字款的画像，七百多年来，留给后人的始终是一个不解的谜团。
    徐启雄教授在长期的研究中发现，此两幅画的作者就是刘贯道。徐启雄认为，首先，从基本要求上分析，能为皇帝皇后画肖像的作者，必定是在宫廷内供职、有官职，且是受皇帝信任的画家，要有为皇族成员服务过的良好实绩。元末夏文彦在《图绘宝鉴》中记述刘贯道“至元十六年写裕宗御容称旨，补御衣局使”。画家为皇太子写真得到元帝称心并给画师赐使的信息，这在元史中是仅有的记载。
    其次，再以能为皇帝皇后画肖像的作者应具有的技艺条件来分析，元初画家中，刘贯道的技艺“集诸家之长，故尤高出时辈”，被当时评家认为是最为高超。当时画家中具备其它画家不可相争的人物写生技术优势的，也唯有刘贯道。评家用“画道释人物眉睫鼻孔皆动，真神笔也，虽吴道子、王维当无忝矣”的高评，确立了刘贯道在元初画家中的超群地位。
    其三，以刘贯道的工笔画《元世祖出猎图》和两幅帝后画像对比验证，南熏殿的元代皇帝忽必烈、皇后察必的画像服饰和人物造型同《元世祖出猎图》中的造型特征十分相符。《元世祖出猎图》和两幅帝后画像均属工笔重彩画，将作品对照后，可见三幅画所使用技法特征和色彩搭配均十分吻合，犹出自一人之手。
    第四，“御衣局使”的官职使然。从《元史》考证得知:刘贯道不仅是杰出画家，还是元初级别最高的宫廷服装设计师，这在他为皇帝忽必烈及“第一夫人”——皇后察必画像的服饰上均得到了极致的发挥。尤其是皇后察必的画像“很酷”，个性特征异常突出。她的头冠最为特异，称“罟罟冠”(又称姑姑冠)，是蒙古大汗皇后所戴用的冠，用金银饰装饰，并插以小珠花朵。服饰一改历代皇后传统样式，更显现新颖、鲜艳、华贵而“新潮”。这又旁证了既作为宫廷画家，又主管皇室服装设计、采购、制作和管理的“御衣局使”刘贯道，正是最合适作此画像的人。
    刘氏画设多道“防伪密码”
    刘贯道是元代画家，据史料描述:“刘贯道，字仲贤，中山人，工山水，鸟兽，花竹，尤道释人物，应真人物变化，态度尤雅，一展玩间，恍然置身五台国，与阿罗汉对语，眉捷皆动。”其存世作品已知的仅3幅:《元世祖出猎图》、《消夏图》和《晴雪图》。工笔重彩人物画《元世祖出猎图》现藏于台湾故宫博物院，虽题款有“至元十七年二月御衣局使臣刘贯道恭画”，标明是刘贯道所作，但书画界却对其真伪一直持有争议。
    徐启雄对这3幅作品照片图录进行对比研究后发现，3幅画的题款上均有一系列反常表现。刘贯道为了防止别人造假，给作品设置了一套独特的个人防伪组合密码。由此，长期困扰中国美术史界的《元世祖出猎图》真伪问题有了定论。
    徐启雄表示，刘贯道在这三幅画上的落款设置有四项共有的“防伪密码”，分别是:一、故意将落款位置紧靠作品边缘，将下款押款落位偏低偏底；二、故意将款识设置在不易被人看到的僻角；三、故意将款识字体与作品画体不对应；四、故意把姓氏“刘”字隐去或者将真名“贯道”改用代名“母道”(取贯字上半“母”字)。多项反常设置变为一套独特的防伪暗记，这就是于700多年前就“捉迷藏式”隐匿设置在各画之中的“刘贯道”式组合防伪密码。