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内 容:
胡永全,男,汉族,1964年3月生,笔名:号蒙西山人。恒通居士。四川省雅安市名山区(2012年11月县改区)人,大专文化。著有《无画丹青》胡永全书法文集,《胡永全书画艺术杂谈》等。
学习书法始于1989年。心仪“柳体”,32开白纸铅笔描红,日描一页,三个月的时间,描红纸搁了一大堆,描完了一本《玄秘塔》。只描不写不行,接着毛笔书写,得柳体的骨格精神,不俱血肉。“颜体”之“筋骨肉”成为学习的重点,从技法的一招一式练习,到完整的书法作品,从颜楷书的多种碑帖到行书的多种碑帖,无一不细心揣摩、临习,三年时间的扎根,打下了基础。
继而追究“颜”之根源,是隶、篆、籀文与初唐楷书完美统一的结合,魏楷书是楷书的先祖,从而笔触又伸向魏楷书,取法《张猛龙碑》等。
第二阶段(1995年~)的学习:隶书的庄重、肃穆,碑拓多,面貌新,变化多,成为一大亮点。弃楷习隶成了长时间的趋势。这是不容易的事,隶书带有楷书的习气那就是一败涂地。只有下苦功,做大量的汉隶练习,广泛吸取汉碑的精髓,才能克服隶书的楷化现象。他以浑厚雄强的《张迁碑》为突破口,习“二爨”碑得天然、幼拙之旨趣,习籀文毛公盂、石鼓文得笔法之源头,构架新的隶书结体,铸就独特的隶书作品。
行草书宗“二王”,怀素,孙过庭等,近代、当代书法名家也是取法的范围。
书法艺术比国画艺术要难得多,然而,书法作品的视觉感观不如国画作品那么明了(其实国画也讲道)。书法艺术是非常深奥的艺术,故智者见智、仁者见仁。
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