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内 容:
画 家 介 绍
李世南 1940年生于上海,现为深圳画院专职画家,中国美术家协会会员,国家一级美术师。2005年被读者评为“当代最具升值潜力的中国画家”。
开创写意人物新画风——李世南艺术集评
看李世南画梁楷一路的画,可以知道他是不把前人当成一堵不可逾越的墙,只有临摹的价值。一团淡墨下去,浑厚有如汉石雕,而用笔的果断又保持原有简洁的风貌,虽然化入了素描又不露痕迹,这叫一般西贩藿藜的小慧们很难望其项背了。没听过李世南的高谈阔论,我虽然对画家要否具备“话”才持怀疑态度,还得承认他是个雄辩家,艺术上本来极费口舌的纠纷,都在他的画上说得明明白白。—— 何海霞《李世南一九七八——一九八八作品集》序(黄永厚执笔)
像世南这样从一名普通工人自学成为一个真正第一流的画家,即使是在当今的中国画坛也是鲜见的。世南的成功,在于他的执著,更在于他的几乎是未曾间断的自我折磨。
论世南在水墨人物写意画方面所达到的艺术境界,无论是他的笔墨功力、趣味,还是他那个人特色极为鲜明的立意造型,在当今的画坛都是罕见其匹的。他把花鸟、山水画法融汇到人物画法中去的努力,提炼了一种比传统人物画更加洒脱、单纯的充满激情的新画风。应该说对20世纪80年代以来中国画坛一种新的写意人物画风格样式的形成,李世南作出了开创性的贡献。
—— 皮道坚《李世南一九七八—— 一九八八作品集》序《孤独的超越者》
20世纪90年代之后的李世南这种注重人格力量的营造,转化成了一种悲剧性的、抗争的、参与的文化精神,是“先天下之忧而忧”,以天下为己任但却又感到有悖于时尚的那种悲怆感。值得称道的是:恰好是这后一种精神,李世南赋予它们以“大灵魂”和“终级关怀”的意义。这正是当代中国画价值转换的核心问题。
—— 马钦忠《承载起历史的重负——九十年代李世南》
长安城西郊,有一荒野村落,曰马军寨,古屯兵军训之地也。画家世南四十二岁至四十五岁蛰伏于此。这两年半里,是画家生活最困难之时,是画家读人世大书之时,是画家变法之时。有人说:铁锤可以砸碎玻璃,也能锻造利剑。画家正是此期,清风硬骨,不随流俗走,誓与古人争,认识了丑,更懂得了善,遂看懂金木水火土五行世界,遂得人、道、艺三者变通。今世人盛赞世南画,却不知世南画之根,马军寨可算其一根也。我与世南相识数年,兄今南去,惜惜别情,观《马军寨记事》,笔笔深情,色色动容,追忆往事,惴惴不已。噫,世南去,空余马军寨也,发感慨而为跋。长安学子贾平凹记于乙丑岁正月二十日。
又题:哈哈大笑南国去,天下谁人不识君,但愿长风破浪时,直挂云帆济苍海,望大兄远去天涯,心中自有马军寨。时后晌,金辉普照也。
——贾平凹跋李世南《马军寨记事》册
观世南先生画,如读太白诗、东坡词、汉卿曲,雄浑苍茫,气吞云梦,至于神明焕发,随想见形,随形见性,变化无方,至无蹊辙可求。嗟夫,神乎技矣,进乎道也。吾国之画,石恪、梁楷之后,吾独知有世南先生也。水墨之道复兴,汉唐之势重振,可以无忧也。丙子秋月观李世南先生《风雨行》后感之画之。
—— 陈传席跋李世南《风雨行图卷》
他的追求……是在不丢弃中国文化符号和传统笔墨根底的前提下,借助中国画的水墨性,直接表现抽象而直观的情绪本身,从而在表达“精神性的内容”上,接近了现代抽象表现主义。由此,李世南的情绪画,在传统中国水墨画向其现代形态的转变中,占有一席不可取代的位置。
—— 鲁萌《李世南一九七八——一九八八作品集》序
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