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出生于上海，1966年毕业于上海美术专科学校。现为中国美术家协会会员、上海大学美术学院副教授、中国中原书画研究院首席名誉院长。
在绘画上，戴先生继承传统，功底深厚，他画的《旧上海众生相》，白描勾勒，形神俱妙，有着极强的造型能力。画后请我题款，面对如此佳作，几乎不敢下笔，生怕一有闪失，愧对老友。又如他画的彩色《朱丽萍像》，也形神酷肖，青春靓丽而惹人喜爱。
一次，在戴先生的画室里，放着好多巨幅画作，清一色的黑白调子。有老人，有女体，还有不少稍变其形的人物。画笔线条粗扩，在分明的黑白对照中，给人以一股清新强烈的震撼。我问戴先生：“最近先生怎么啦，大搞特搞黑白意笔的玩意儿？”戴先生说：“我有些新的感悟，想走一条阳刚路子，看看社会上能不能接受。”我想了一想说：“要让社会接受，就得摘色彩明丽的少女或裸女，这样经济效益也好。要是单搞黑白意笔。寄托个人绘画理想，追求艺术情趣则可，若说社会接受，经济效益，就难说了。”
然而，戴先生却依旧一意孤行，沉浸在他的黑白韵律里。黑白韵律是阳春白雪，纵使不入下里巴人之眼，但却必定能够引起高水平欣赏者的强烈共鸣。我看他的《韵》、《花季》、《伉俪》、《年轮》"《归途》、《瑞雪》、《邻里》、《草原》、《脸谱》、《诚》、《憧憬》、《上冬学》、《五老图》等。等黑白作品，有的浓墨、焦墨，有的淡墨、渗墨，在墨色的焦枯浓淡燥湿里，渲染出一副副不同内容题材的作品，让人或欣喜或悲怆，或伫思或受启，在欣赏留恋中造成心潮的激荡起伏而不能自己。
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