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字君振，号鸿飞楼主，北京人，满族汉军旗人，祖籍福建闽侯，生于北京。原任教于河北艺术师范学校，后到天津美术学院任教，画法师宋人，亦善画猿。
作品有《九寿朝阳图》，《玉兰绶带》(曾入选第二届全国美展，藏于中国美术馆)，《池塘雨露》(陈列于人民大会堂)，《雪鹤芭蕉》(藏天津艺术博物馆)。出版有《我怎样画翎毛》、《张其翼画集》、《张其翼白描画集》等。
张其翼的祖父张德彝(1847-1918年)是晚清著名的外交官，曾担任过使英、意、比大臣及专任使英大臣，目睹并记述过巴黎公社壮举，游历过欧、美、北非的许多国家，做过光绪皇帝的英语教师，官至三品卿。著有《航海述奇》《欧美环游记》。
张其翼出生在这样的家庭里，从小受到良好的教育。他幼即喜画，并表现出很高的天赋。家长曾请著名画家金城到家里指授他画法。及长，入輔仁大学美术专修科学习，随汪慎生学画花鸟。后专心自学，精心临摹和研究历代名画，于明代林良、吕纪最下功夫，还兼学宋代马远、夏珪的山石画法。张其翼在学习传统的同时，也十分重视师法造化，一方面在家中养花哺鸟，一方面到野外观察写生。
他回忆说：“我很爱禽鸟，在十来岁时，家里饲养着各种的鸟，因此我对于鸟的声音，感觉比较敏锐，不论什么小鸟，只要飞到我家院子来，在没有看见它时，就能想象出它的样子来，同时，它的生活情况，也在我的头脑中显示出来了。”
在40年代的北京，张其翼先生与田世光先生齐名。田世光小他一岁，毕业于京华美术学院，也曾受教于汪慎生。二人是好朋友，也是艺术上的竞争对手。张其翼先生的夫人回忆说：“俩人在画上互相比赛，当他看到田先生画了一幅好画，他就要想法超过他，画一张更好的!”由于家庭环境和志趣的原因，张其翼只专意于绘事，极少参加社会活动，缺乏与各种社会人士交往的能力，始终保持着一种儿童般的单纯和憨直个性。
50年代前期，由于艺术市场衰落，他的生活十分窘迫。1955年曾与齐白石、陈半丁等十几位画家合作巨幅花鸟画《和平颂》献给赫尔辛基保卫世界和平大会。1956年，天津河北师范学院美术系招聘教员，孙其峰来到家中相请，张其翼欣然应诺，携家赴天津任教，他的生活也有了着落。在天津的12年，张其翼的艺术进入盛期，在教课、辅导青年教师之外，创作了很多杰作，编著出版了颇有影响的《我怎样画翎毛》一书。
张其翼先生作画，严谨、投入、专注，能够解衣盘礴，进入一种物我两忘的状态。他作画时，即便家人也不能随意打扰。他不主张一挥而就的随机而画，而主张构思草稿，九朽一罢。他说：“每次朽改之后，应当悬在墙壁上，站在远远的地方仔细观察，要静坐长思，细心揣摩。”落笔时，要进入想象的境界，“画花像是嗅到花香，画鸟像是听到鸟语。” 这不仅是一种态度，也是一种才能和修养。好的技巧加上好的心态和修养，才能画出好的作品。
“文革”期间，张其翼受迫害致死。他的绝大部分作品也被抄、被抢、被盗，几十年来几乎不见踪迹。进入新世纪以来，艺术市场蓬勃发展，不少私人藏品逐渐浮出水面，有心的收藏家全力搜求，使我们重新欣赏到他的作品，并有机会对他进行重新评价。
一个出色艺术家的名字可以被淡忘、遗忘，但只要他的作品在，就有可能被重新发现，重新认知，在画史上获得新的生命。
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