齐白石刻 芙蓉石“石墨居”芙蓉扁章
　　观其大概，或气势磅礴、遒劲多姿；清刚朴茂，古秀雄健；或生涩苍浑、短切涩进；刀法冲切结合，刀笔合一，充满勃 勃生机。边款中有论印记事之风，生趣盎然。
　　“西泠八家” 之钱松，刀法切中带削，对吴昌硕影响深远。专场中钱松方章“山水方滋”章法停匀，虚实相生，将浙派 篆刻技法推向了极至。其切刀使来悠游不迫，不激不励，精气内含，不流于当时俗气，堪称钱松及“浙派”印人突破旧框架 ，另创新天地的代表作品。
　　吴熙载刻寿山石“双面自用印”，原为西泠印社早期会员方节厂所藏，这方两面印是旧版《吴让之印谱》之扉页，被收 入《中国书画家印鉴款识》，见载于各类印谱、印学类书籍，出版累累。原印并有王福厂的观款，记载佳印递藏之轨迹，可赏可读。吴讓之汲取邓派篆刻精华，“尽弃其学而学之”。其以书入印的创作方法，将秦汉印的古典气质与流派印的浪漫情 怀完全融合，书印合一，有盎然的笔意，又有强烈的韵律感。
　　徐三庚工篆隶与吴讓之、赵之谦齐名。其薄意随形章“良楼风雨感斯文”载入二玄社《中国篆刻丛刊》，借李商隐与杜 牧的惺惺相惜的典故，兴时境之感叹，才气横溢，传颂千古风流。
　　齐白石印章“吉”铭、“真妙”等闲章，见载于《齐白石全集》，龙凤呈祥钮“北堂长物”为上海滩收藏大家、有豪门 印富之称的陆质雅先生旧藏。“石墨居”为胡佩衡用印，“沙园”则为四川碑帖名家余舒所治。白石老人对自己的艺术成就 曾有过“诗第一，印第二，字第三，画第四”的评价。其印章刀法大胆有力、线条流畅刚劲、不拘古法，美仑美奂，实属白 石老人力作。
　　吴昌硕曾在《西泠印社记》中自述其“自少至老与印不一日离”。毕生磨石奏刀不断探索、自创风格，开辟印坛新天地 ，为中国篆刻艺术的发展作出了巨大贡献。本次吴昌硕的所刻的“从心所欲”等印亦为吴老佳作。
　　陈巨来与张大千交往甚密，常为之镌刻印，其篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。此次为孙中山秘书、 广东省长秘书孙璞所治“孙璞私印”、“昆明池长”等印作收入《安持精舍印丛》，观之得以管窥巨来篆刻之风神。
　　本场更有上好印材数十方，田黄、鸡血、寿山、芙蓉、青田、杜凌、荔枝冻品类各异，论其造型，则狮钮、随形、薄意 、对章、方章齐全完备。
　　田黄石素有“石中之王”之称，因其无根而璞、无脉可寻，故素有千金易得，田黄难求之说，历来被帝王将相，文人墨 客视为至上之珍。 继2012年匡时两件田黄方章拍出天价后，本场搜求海内外，集中19件田黄精品，以飨诸位藏家。
专场中并附有徐三庚印集、邓石如印集、故宫博物院藏印集等作品，全面展现富含意蕴的历代金石家之文窗雅趣。

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