bniki (其他) 
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| 画工
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| • 发表于2014-06-21 10:22 |
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今年的春季艺术品古玩拍卖正如火如荼地进行着，虽然都贴上了“艺术品”的标签，但是有年份的艺术品与没有年份的艺术品，却在不同领域内有很大的表现差异。
先说字画，按时间序列可分为古代书画、近现代书画、当代水墨，最后是作为舶来品的油画。古代书画是稀缺资源，如果到代，卖一件少一件，所以，凡属“有一 眼”者就会引来众人争抢。近现代书画事实上已经成为国内各大拍卖行的主打产品，最多者可占整个拍卖行拍品的七成之多，只因近现代书画家全已作古，且人多作 品多，货源充足，作品的审美意境最接近如今的藏家口味，故最受市场追捧，几乎可以说是“得近现代者得天下。”
当代水墨与油画虽属不同门类，但都是当代艺术家的作品却是一个共性。当代水墨是一个宽泛的大概念，为了避免同质竞争，艺术家和评论家们也十分机智地进行着甄别工作，有的说是“新文人 画”，有的则按地域说成是“新××画派”。油画因为是舶来品，基本套路都有舶来标准，所以也无须大家再自起炉灶自贴商标，对号入座即可。
再说器物。与需要一定文化底蕴才可介入的字画收藏相比而言，工艺品的收藏因为门槛略低而粉丝众多，特别是瓷器，虽然瓷器的起源与内涵比不过玉器、青铜器、漆器 等，但瓷器问世距今时间较近，更因其日用品身份而引起面广量大时间长的影响，瓷器成为今日国人收藏的头号品种，也在情理之中。
略作分析是为了能够清晰地看到当前艺术品拍卖市场对“时间”的复杂感情。古代书画真迹是不可再生资源，质优量少者都是博物馆的秘藏之宝;但是由于这些宝贝们是历代造假者模仿谋利的重点对象，因此对于民间藏家来说，古代书画的“古”有时是宝，有时是祸。近现代书画的江湖老大地位，是由其存世量与流通量决定的，在这个底盘 巨大的市场中，“年份”并不是起到决定作用的因素，成就一张高价作品可以因其艺术地位，可以因其幕后故事，也可以因其收藏传奇。
然而时间在器物上发挥的作用却十分明显。网载：5月18日，第十届深圳文博会举行的中国工艺美术大师作品专场拍卖会，近170件工艺品中近六成流拍，成交作品多以人民币数万元至数十万元起拍价落槌，起拍价过百万元作品几无一成交。——这个消息中可堪深思的信息有两个，一是流拍量不小，说明藏家对于在二级市场购买当代工 艺美术品仍然不习惯;二是“起拍价过百万元作品几无一成交”，说明“百万元”定价是一个市场难以接受的数字。没有时间的淘洗，没有价值与价格的理性对应，没有自由交易后的认同建构，当代工艺美术品要炼成真正的艺术品，还有很长的路要走。
文章来源荣盛拍卖公司：http://www.rs-pm.com
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