这是一幅有别于画家初中海所有纯粹黑白焦墨山水和加水加色润染焦墨山水的作品。

作品强调用笔的“留”——凝滞厚润、突出墨色的沉雄厚重。无染、无皴、无擦，惟用墨的丰富变化与笔的交叉穿插来写出峰岩耸立、气韵磅礴之势。

此前几年，画家常年的写生地多为北方太行一带。北方山岩线条清晰，肌理感突出。用线条勾勒山水是表现北方山水图卷的惯用手法。但是，随着画家初中海内心的艺术倾向日渐趋向宾虹大师、新安画派，近几年来，他不知不觉地将自己的艺术源泉逐步向新安山水贴近。南方山水那种温润的生态环境，使山水面貌以气韵为重，呈现出浑厚华滋的艺术氛围。这样的山水特征，千百年来养育出历代无数山水绘画大师。当然，造化大师今天依然敞开胸襟，欢迎又一位艺术圣徒进入这座取之不尽、用之不绝的艺术宝藏。果然，造化神奇的功力，很快便影响着初中海这位艺术朝圣者的内心和笔墨。这幅“云开巫峡千峰出”山水画卷，将“云”与“峰”的关系及氛围图写得唯妙唯俏：云开云又合，峰出峰又隐。云，幻化于峰壑间；峰壑，亦幻化于云雾里。画面中那种浑润、迷离又华滋的笔墨表现，使大自然之内美勃然而出。画家这幅山水杰作，与被人誉为绝代大师黄宾虹的“雨山”、“阴山”、“夜山”那种独特非凡的神韵，有着几乎妙化同工之奇。

初中海今后如能长期浸润在新安山水圣境，且时时有宾虹大师和新安诸家那种永无止境的追求，或许，他筑基于焦墨、融合于古今的“现代新安山水”，与他心中圣明——宾虹巨匠那种浑厚华滋，或许有青出蓝而胜于蓝之佳绩预期。不是么？眼前的他这幅山水画卷，初看有宾虹大师言中的“粘滞重浊”、“黝黑而繁”，其实，仔细探究，深入研读，却是“实中求虚”、“浊中清丽”。正是有着这种追求的胆识，他才敢于用沉着的笔力，浑厚的墨采，携北宋古法，笔出充盈真气，遒劲夭矫；墨含幻化淋漓，华滋美韵。这种黑密厚重，与北宋圣祖、新安诸贤、宾虹大师，不正是一脉相承吗？
                                                                 汪海潮/文

本文来源于：琴鹤堂