观画消暑燥——评傅以新
梁林 / 文
暑中，朋友邀我去家作客，不容我坐定落汗，就拉我到书房，说：“给你看点好东西”。朋友好收藏，认为这是提高人生品味、陶冶情操的最佳选择。他拿出一个宣纸卷，开卷，首先看到的是一幅画的下部，画几人骑马在雪地行进，身后是暗青色的冻河，蜿蜒伸向丛林密布的岗后。树上积雪已部分飘落，画家用横向笔触，千笔万笔，虚实相接，并留空表现枝上积雪和树间层次。雪中树密密匝匝，深沉厚重而又迷蒙。这景象像我幼时老家冬天之景，只是从来不见有人画过，以画冰雪有名的于志学画的是树上积雪结成了冰坨，此画与之迥异，另辟蹊径。树林之后是雪山峰顶，衬在灰色天空中，皎洁，寂静。退远观之，画中境界竟然无比空阔，清凉之气充满胸间，暑燥尽消。这是傅以新教授的作品《雪岭琼树》，我见过他画漓江夜色和黄河瀑布，记住了那难望的视觉冲击力，然而这祥有创意的雪景还是第一次见到，它激起了我对往昔生活的回亿。画面题诗也好：“西疆厚韵在严冬，千树琼姿偎雪峰，寒锁冰河天寂寂，裹蹄走马万山空”，“裹蹄”倍显雪里走马的艰难。诗与画互为合境，真是好画！
我急于看第二幅，也是傅先生的作品，也是新疆题材。与前一幅的静寂空阔不同的是，此作品充满动感，画的是高原叼羊——《雄鹰展翅》。一群角逐中的骑手由远及近，正对画面冲来，个个身手矫健，马儿奋蹄狂奔，配合着骑手的意志。两位主角，左手挽缰，右手紧抓住羊只不放，隆起的臂肉和俯身前探的动作，表现出过人的力量和精神的专注。侧里一人冲击过猛，正勒马回首，身姿强悍。横向里又飞来一骑，骑手身躯后仰，依然刹不住马匹的四蹄。众骑手在草原上如飞鹰一般急驰，激起阵阵尘雾，尘雾之后是坚石陡立的山峦，山峦向更高更远处延伸，接续到皑皑冰峰。啊！只有西疆的崇山伟巅才能养育出如此雄强的汉子。我不禁击掌表达对画家的敬意，可以毫不夸张地说，山水画能配以如此精湛的人物造型，无论在古在今，都称得上难能可贵了。
三、四两幅是书法，均为楷书，我一看就知也是傅氏的手笔。我年轻时曾练过几年楷书，最终觉枯燥而放弃了，深知楷书之难。楷书之称为“楷”，是因为它有严格的法度，从结字到笔法，都须中规中矩。虽然容易写成个儿，但又极易死板。书法家不是不想越“雷池”，而是一越就不成样子。所以能以楷书成大名的少之又少，清朝人无奈而从魏碑找出路，但往往流于怪。当今人心浮躁，真正写得好楷书的如凤毛麟角。对傅以新的书法我早有留意，知他草、隶有名，后在他的《书法集》中见到楷书《周恩来诗》，行笔凝重，而结字有行书意味，造型优美，融入了魏碑特点，自成一体，很是佩服。今日所见楷书，一为《神秀、惠能偈》，一为曹操《龟虽寿》诗，又与前见之楷书不同。《偈》字体稍扁，有《泰山金刚经》的厚重，又夸张了行笔的力度而富于变化；《诗》则由于内容关系，字体更趋自由，行笔壮硕，颜体和魏碑方体、圆体，都在作品中有体现。两幅书法作品既庄重又潇洒，能感受到作者书写时心态的平和清静，功力的专注，以及唯美的追求，为世面上充斥的各路“名”家书法所难及。凭我曾数年练字的体验，此说决不为过。
傅以新先生这几幅书画作品，令我百看不厌。我为他的艺术叫好，有心称他的书画为“傅体”，又觉太早，因为看得出他的发展空间还十分远大。在当今这专事炒作和利用头衔来竞争的环境中，像他这样踏踏实实做学问的书画家太少了。
我对朋友说：“谢谢你，让我不虚此行，作了一次极好的精神遨游，收藏这样的艺术品称得上货真价实”。他问“如何”，我说，“心动”。朋友听了爽声大笑。他说，你先把今天的感慨写下来。于是，乃有此文。
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