画廊运营的形式和理念是需要画廊具有共同的艺术趋向性和预见性，一个优质的画廊，只要长于发现新的具有潜质的年青书画家，而且与画家构成安稳的署理联络，这其间对其进行经济上的撑持，这就要求画廊人员需要和艺术家打好关系，不仅仅是金钱上的关系，还有友情上的，生活上的关系。这就要求画廊还需要帮助艺术家比如：鼓舞其进行创造、加强其艺术修养，协助其安排展览，推介其参与国内外艺术博览会，协助其出书著作集和笔记，并且优质的画廊还需要有能力联合一批保藏家、评论家，并长于使用媒体的联络以最大程度发扬其艺术影响力，然后促使其著作遭到专业保藏家的追捧以及博物馆的保藏。

    所以，在我国开展画廊业也有着非常重要的含义:这些含义如下，首要，它的开展有助于建立起书画商场供应链系统。画廊行为规范了、效果健全了，才干使书画名家潜心于创造，才干培养起安稳的购藏集体。画廊是一个签约署理组织，“艺术经济人”，既要完结艺术家著作的后期任务又要承当出资参谋的人物，还又与批评家、经纪人、拍卖行、博物馆等书画商场内涵元素建立起必定的联络，进一步规范和开展书画商场。结尾，画廊从成名的画家著作中收取高额署理费用;而关于保藏家、国家税收来说，此举也不失为利益保证。

    其次，它的开展有助于在国际建立真实的中国审美规范，更为有效地传达书画艺术中的中国元素。1993年的第45届威尼斯双年展，由该展策展人奥利瓦掌管的中国当代美术馆艺术展，这在当时引起了很大反响，不仅仅引起了西方收藏家、和很多著名的艺术批评家当时对中国当代艺术的重视，从而把眼光从西方转向中国当代。在这之后，欧洲的一些具有前瞻性眼光的画廊已经开端测验运营中国当代画家的著作。现在越来越多的国际性画廊来中国开亚洲分部，他们不只开掘中国艺术家更重要的是他们在强占中国书画商场、他们来中国进行低价投资艺术品，开始逐步瓜分和抢夺中国书画评判规范的话语权，这一点刚开始很不明显，可是慢慢地，我们逐步发现，中国当代艺术成已经渐渐开始沦为西方当代艺术的附庸。

    所以发展我们中国自己的画廊体制，让艺术品走向成熟，已经成了当务之急。只有发展中国画廊，中国的书画名家展览才会多起来，而中国画廊所买卖的中国艺术才会真正公平的走向世界。