52603 (策展人) 
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| 磨墨工
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| • 画廊与藏家也需要互动 发表于2012-05-16 22:04 |
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当代艺术市场仍是需要良多的画廊跟珍藏家来互动，不能只靠拍卖行。由于画廊是第一市场，拍卖行只是第二市场，画家必需要在第一市场，只要他有足够的珍藏家、珍藏群，受到大家的肯定之后，这些珍藏家再把他们的作品放到拍卖行第二市场来做交换，这就是一个比较不乱的功课。但是现在在海内，我觉得似乎大家一窝蜂的都到拍卖行去买卖。有的画家也是把画作拿到拍卖行去卖，这是一个很希奇的现象。
现在作价现象太严峻，所以只要经济一不好，作品一不好，价钱天然降低了，这长短常不不乱的。假如有足够的画廊和珍藏群来控制，来制衡，来做基础的话，他就不会在拍卖行这样跌跌浮浮沉沉的，泛起这么显著的泡沫。
我觉得不仅仅是拍卖行要去推动当代艺术的市场，画廊也有它存在的必要，还有珍藏家也是，由于二三线的画家非常重要，由于一线跑过头之后，二三线艺术家必需要也人接棒了，不然就是一个断层。
那到底二三线的画家会起来吗？我觉得应该要开始了。即使很少也要有，也不能说完全没有。这可能就是画廊要做更多功夫了。画廊要看好一个画家的话，要培养他，推广他，这个都需要时间，需要财力、精力、时间、人脉来做。市场不乱下来，努力接棒的话，那就是产生一个潜力无限的明日之星。
整个艺术投资，珍藏家也要负责一个很大责任，他不能把艺术品像股票一样，一支股票有可能一夜之间变成零，可是艺术品不会。我以为第一是藏家肯定作品的赏识功能，第二才是它的保值功能。现在良多人都把它当成投资的工具了，我觉得有点本末颠倒，所以把市场会搞得很乱，波动很大。真正的珍藏家他是只收不卖的，或者珍藏了几十年，去世之后家里拿出来卖，或者说珍藏了至少十年二十年，他觉得说需要再晋升他的珍藏率，或者是改变他的珍藏角度的时候，他才拿出来卖，不是像现在的珍藏家，一两年、三五年，或者是一两个月，这边拍完，那边卖，就是拿他来当做一个生财工具，有一点太急功近利。我觉得这个现象真的不太好，也使得整个的艺术市场显得十分的危险。
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