一件价值超过10亿元的乾隆官窑珐琅彩瓷器！

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投资、收藏经验交流

主题：一件价值超过10亿元的乾隆官窑珐琅彩瓷器！

世界名画 (评论家)

洗笔工

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• 一件价值超过10亿元的乾隆官窑珐琅彩瓷器！发表于2012-06-24 17:33

小中大 1#

众所周知，一直以来，在全世界的拍卖市场上，元青花、明代永乐青花和宣德青花、清代乾隆与雍正官窑的瓷器价格最高。简直是互相攀比，争奇斗艳，一路走高：2005年，一件元青花大罐（鬼谷子下山）的成交价率先突破2亿；在其破亿效应的带动下，古瓷器的上涨空间被打开，尤其是官窑瓷器的价格上升势头一发而不可收，不可阻挡；2010年，一件清代乾隆粉彩镂空转心瓶拍卖成交价突破5亿；2010年，一件清代乾隆珐琅彩葫芦瓶的成交价突破2亿；2011年，一件清代乾隆珐琅彩小碗的成交价突破1亿；2012年，一件明代宣德青花高足盘的成交价突破1亿大关；一件宋代汝窑洗的成交价也突破1亿……元明清官窑瓷器的价格历来是拍卖市场的领军品种，不断推波助澜拉动价格上升破亿，掀起了收藏市场价格的飚升狂潮，打开了收藏品和艺术品的上升空间，创造了一个又一个“没有最高，只有更高”的拍卖新纪录、新高峰和新天价，引领着收藏品和艺术品进入亿元时代，引发人们不住的惊叹与尖叫。但是，无论人们怎样惊叫和妒忌，也无法阻挡今后拍卖市场价格的继续攀高和不断井喷，套用李白的诗句“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”就非常形象、贴切和恰如其分。现在，古代官窑瓷器精品的成交价过亿已经成为寻常事，不足为奇。不过亿倒成为奇怪的事情了。毫无疑问，古代官窑精品瓷器的价格还远远没有到顶，其真正的价格尚未充分体现出来，10亿元的成交价为期不远、指日可待，未来几年内必定会顺理成章自然而然突破10亿大关。
为什么宋元明清的官窑瓷器价格只升不降呢？因为它们是不可再生的艺术珍宝，一千多年以来，幸存下来的宋元明清官窑瓷器在全世界的总数不足万件，它们只会减少而不会增加。而收藏家的人数每年都增加1000万人以上，现在全世界有超过2亿人喜欢收藏中国古代瓷器，而官窑瓷器却不足万件（平均每1件瓷器有2万个买家在争夺，真可谓“狼多肉少”，因此价格只会不断攀高上升，甚至是井喷！），尤其是国际大富商大收藏家，都是以收藏中国古代官窑瓷器为荣的，以此象征和证明自己具有高贵的身份、显赫的地位和巨大的财富！为什么房产会跌价呢？因为每年全世界新建设的楼房超过50万栋，每栋楼按60套住房计算，每年增加3000万套住房。现在，全世界的房产早已经开始过剩，今后将会更加严重过剩！所以房产的价格最终必然一定会出现暴跌！美国房产的价格从2006年开始就一路下跌，如今已经下跌了一半以上，却仍然没有止跌的迹象，今后还会继续下跌。为什么玉石一定会跌价呢？因为玉石的产量非常巨大，全世界每年出产的各种玉石数千万吨，而全世界也只有一小部分中国人喜欢玉石（大约有6000万人），购买力非常有限，西方人根本就不喜欢玉石（西方人只喜欢中国的古代瓷器，还有非洲的钻石），因此，全世界的玉石都销往中国（总数量超过3亿吨，也就是说每个玩玉人的头上至少压着5吨玉石，谁能顶得住？），这就造成了供应大大超过需求的局面，必然会导致今后玉石的价格一路下跌，甚至是狂泻！也许会比房产还惨！
为什么元青花、明代永乐青花、宣德青花的价格总是居高不下和不断走高呢？因为它们是青花瓷器制造的顶峰，因为它们的青花是苏麻离青，因为它们的胎骨是麻仓官土，因为它们的存世数量稀少，因为它们制作精美！物以稀为贵，物以精为贵。
为什么乾隆的官窑瓷器价格最高呢？因为乾隆官窑瓷器是古代中国瓷器制造史上的最高峰，制作最精良，无与伦比！2010年，拍卖价突破5亿的乾隆粉彩花瓶高不足30公分。然而收藏界有一句行话：十件粉彩不如一件斗彩；十件斗彩不如一件珐琅彩。由此可见，珐琅彩是收藏界公认的彩瓷之王！上海博物馆有一件乾隆珐琅彩双瓶联体花瓶是镇馆之宝，高仅14公分，估价却超过2亿。当代画圣艺术大师与收藏鉴定大师圣君收藏的乾隆珐琅彩大花觚高约60公分（清宫内务府有档案记载：这是乾隆亲自参与设计并且由景德镇官窑烧造的瓷器供品，用于祭祀雍正皇帝，因为雍正皇帝笃信道教，所以花觚画满道教的封神演义故事）。此物原为圆明园陈设礼器，清宫御用重器，皇家专用珍宝。后成为龚半伦的旧藏（英法联军占领北京时，翻译兼洋务大买办龚半伦跟随英法联军从圆明园选了一批精美官窑瓷器搬回家中收藏）。20多年前，圣君以重金从其后人手中购得这批宝物并且收藏至今。现在，这件举世无双、独一无二、精美绝伦、无与伦比的皇家重器乾隆官窑珐琅彩大花觚的价值早已经大大超过了10亿元，未来必将成为拍卖市场率先突破10亿的大热门。（附图：上海博物馆的乾隆官窑珐琅彩联体小花瓶，圣君收藏的乾隆官窑珐琅彩大花觚）
（古代官窑瓷器收藏家与鉴赏大师：圣君，联系电话：13907563251，13005015984）

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• 发表于2012-06-24 17:36

小中大 2#

  《回首往事、虎年感慨》
                  （圣君）
玩瓷近卅年，开店约廿载；
进故宫上博，总计超卌次；
游全国各地，逛古玩市场；
别人当破烂，我当宝贝买；
八零年捡漏，上手数万件；
九零年卖货，出手几千件；
两千年亏损，吃老本十年；
经验一小把，教训一大堆；
收藏为何故？娱乐在其中。

《看瓷眼力的四个阶段和境界》
（圣君）
1，
看假是真，看真是假：刚开始，一知半解地懂了一点收藏的皮毛知识，总是以为那种做旧的仿品是真的，而那些干干净净的真品却以为是假的；
2，
看自己真，看别人假：入门后，前五年，收藏了一些老普货，就自命不凡、飘飘然起来，总是自我感觉良好，妒心十足，喜欢不懂装懂、冒充专家，一厢情愿地认为只有自己收藏的老普才是真的，别人收藏的精品和官窑都是假的，自认为真理在手、天下第一，不相信、不承认、不愿意也看不得别人比自己好；其实是只知其一，不知其二，少见多怪；
3，
看假象真，看真象假：摸爬滚打了十年之后，由于看的东西越来越多、越来越杂，反而有些迷惑和真假难辨，看那些被浓酸重碱84水泡去光泽的高仿赝品个个都像真的，而那些锃光瓦亮真正的民窑精品和官窑极品却反而个个都象赝品，自我感觉眼力好像大不如从前，除了能看懂老普，精品和官窑越来越看不懂了，其实这正是黎明前的黑暗，也就是脱胎换骨前的阵痛和晕眩期，此时，看瓷的眼力正在开始升级，只要继续努力更上一层楼，就会发生质的变化和飞跃；如果在此阶段不再努力上进，仅仅以看懂民窑老普为满足，自以为是，而对精品和官窑拒绝和排斥的话，那么就会停留在老普阶段不再进步，变成底层的收藏小混混，永无出头之日；
4，看真是真，看假是假：随着实战经验、综合素质、文化修养和专业知识水平的不断增强和提升，二十年之后，克服了狂妄自大和轻率嫉妒的毛病，度过晕眩期之后，见多识广，心态平和，学会了客观公正地看待自己和别人，眼力终于突飞猛进大大提高，基本上能够辨别真假了……

《必须提高和规范对古瓷鉴定评论的专业水平》
（圣君）
看了一些收藏家网友对胡评乱评现象的抗议帖，深有感触，觉得必须提高和规范论坛中对古瓷鉴定评论的专业水平。否则就完全失去了专业学术讨论的价值和意义。瓷器论坛收藏鉴定高手虽然众多，却也不可否认鱼龙混杂：不懂装懂者有之；别有用心者有之；嫉妒捣乱者有之；滥竽充数者有之；信口开河者有之；盲目跟风者有之……由于鉴定评论的帖子外行、不专业、不负责任，造成种种矛盾冲突纠纷在所难免。
怎么办？唯一科学有效的办法就是必须提高和规范鉴定评论的专业水平和格式。
凡是经过古瓷鉴定专业培训的专业人士都知道，每个时期或者朝代的瓷器都有自己的特点和风格，而鉴定古瓷最主要的指标有六大方面：胎、釉、纹、色、形、工，远看“纹色型”，近看“胎釉工”。对于评帖而言，必须从这六个方面进行，才能令人心服口服，否则就是信口雌黄。
我建议，从今以后，凡是同意楼主瓷器的评帖可以继续简单地用“开门、漂亮、老、倒代、老货、老普……”进行跟帖评论；而凡是持相反观点、看新的、有异议的跟帖，就不能简单的再用“看新、新的、仿品、瞎活、不看好、大新、烫手、九零后、新千年……”来评论了（更不能讽刺、挖苦、谩骂、人身攻击，这样确实太不专业、不严肃、不学术、不负责任，不能令人心服口服），必须从“胎、釉、纹、色、形、工”六个方面进行专业评论，最起码也应该贴一张你收藏的或者是你认为是真的图片进行对比，这样才显得专业，才有说服力。否则免开尊口，楼主也可以一概回复“外行观点”或者“外行评论”。（也许有人会说我心里是有数的，但是不想那么啰嗦。——我认为这种想法不行！光你自己心里有数还不行，既然参加大家的讨论，那就必须要让大家都明白并且心服口服才行。否则你就不要参与大家的讨论。）只有这样，才能真正杜绝和避免那些不懂装懂、滥竽充数、别有用心、不负责任、信口开河……种种不专业的外行现象的泛滥和误导！才能避免种种矛盾、冲突和纠纷。
让我们共同努力，打造出一个真正的专业学术论坛。

《评帖箴言》：
专业评论是美德，嫉妒捣乱是缺德；
随口乱说是无知，不懂装懂是无耻；
骂人讥讽是小人，马甲围攻是卑鄙；
别有用心是龌龊，打击报复是无赖。
言论自由应该受到充分保障，
每个人的评论都能代表和证明自己真实的的眼力和水平。
不过这年头，假专家比假古董还多，比假古董更假！

《玩瓷的四个阶段》
（圣君）
一，
初级阶段：由于知识、资金和经验三方面均属赤贫，只能收集残片、残件，并且以残片、残件为标准，管中窥豹。待熟悉了残片、残件后，就开始加入捡漏大军的行列，逛地摊、买普货，希望有朝一日时来运转捡一个大漏，一夜暴富，这一阶段自我感觉良好，以为自己是真正的古瓷专家，因此显得特别固执、牛逼和狂妄，仿佛真理在手，目空一切，谁都不放在眼里，看什么都有疑问，只有残片、残件和老普才是真的，其他精品、官窑或者别人的藏品都不如自己的，甚至怀疑别人的都是赝品。其实这只是一知半解的幼稚表现。不过后来才发现，残片、残件和老普实在是太多了，遍地都是，档次不高，价值不大，没什么升值空间，只能当作标本而已。随着眼力、财力和眼界的逐步提高，就不满足以前那种小打小闹的初级阶段了，就开始卖掉以前收藏的残片、残件和老普，然后集中资金购买稀少昂贵的民窑精品，因为市场和事实证明，成百上千甚至成千上万件老普也比不上一件民窑精品。
二，
中级阶段：功夫不负有心人，经过长期的努力，终于收藏了几个民窑精品瓷器，这一阶段又开始自命不凡、牛气冲天、狂妄自大了，自以为是收藏大家。可是后来却又发现在官窑瓷器面前，民窑精品显得低档粗糙，成百上千甚至成千上万件民窑精品也比不上一件官窑瓷器。在虚荣心、攀比心的驱使下，为了超过别人，不管三七二十一就开始盲目购买官窑瓷器，殊不知官窑瓷器与民窑瓷器不可同日而语，花大钱买来的所谓官窑瓷器，经过鉴定结果都是一些赝品，自己花了不少冤枉钱，却全都交了巨额学费，上了大当。总结了一下经验和教训，认为错就错在过于自信，盲目自大，不够冷静，痛定思痛，由此进入了冷静期和反思期，只看不买，只疑不信，因为对市面上的所有官窑瓷器都产生了怀疑，宁愿信其假，不愿信其真，以免再交学费，造成重大经济损失，所以再也不敢轻举妄动购买官窑瓷器了。可万万没想到的是，这个阶段往往就是机会来临的时候，由于自己过分的小心谨慎，这样一来却与几个真正的官窑瓷器擦肩而过、失之交臂，等到在别人那里或者拍卖会上看到这几个官窑瓷器后，才如梦方醒、恍然大悟，真是后悔莫及，恨自己太小心、太谨慎，白白错过了几次千载难逢的好机会，简直恨不得扇自己几个大耳光。
三，
高级阶段：接受了惨痛的教训之后，开始认真学习研究官窑瓷器，深知玩瓷器在于精而不在于普；在于官窑而不在于民窑。只有买入了真正的官窑瓷器，才能进入了大收藏家的行列。否则只能永远当一个收藏界的小混混。这时候，买官窑瓷器出手大方、毫不吝啬，只有民窑精品和官窑才能入眼，有空就在家研究把玩自己收藏的官窑瓷器，而对一般的老普甚至是民窑细路根本就不屑一顾……
四，
超级阶段：日积月累，久而久之，个人的收藏品越来越丰富、多元、系统、广泛和全面，就开始建设私人博物馆了……

《元代和明代永乐、宣德青花瓷的特点》
（大收藏鉴定家：圣君）
俗话说：元代苏料青花瓷第一，明代永乐、宣德苏料青花瓷第二，清代康熙、雍正、乾隆青花瓷第三。元代青花瓷与明代永乐、宣德青花瓷是中国（自唐代以来）青花瓷的繁荣鼎盛时期，其的特点是：胎质为麻仓官土，有如糯米胎；釉面莹润肥厚、温润如玉、润如凝脂、白中泛青，称作“青白釉”、“亮青釉”、“鸭卵釉”等等；釉面呈现橘皮纹特征，有些表面有棕眼，称作“橘皮棕眼”；青花色泽艳丽沉着、深浅不一、层次丰富、千变无穷、出人意外、妙趣横生，由于是西亚进口的苏麻离青，因此除了有洇渗、化散现象之外，在浓重之处还会形成结晶黑点铁锈斑凹陷和锡光斑，有坑坑洼洼、凹凸不平之感；瓶罐并非一次成型，而是分段制作然后连接成型，仔细观察连接处有不平之感，有时还会因为温度不均匀出现小裂缝、缩釉点、爆釉点等等。元青花瓷器外壁薄釉处（尤其是立件的下半部与圈足外壁）有时呈现出浅牙黄色现象。而口沿、圈足处的聚釉呈水绿色，为宣德瓷器特有。
苏麻离青简称苏料，也叫做苏勃泥青料或者苏泥勃青料等等，还有叫做回回青的，是一种优质进口青花料，原产地是西亚阿拉伯伊斯兰教地区（有人说是波斯，有人说是伊拉克，有人说是苏门达腊，甚至有人说是索马里的），从元朝一直到明朝永乐、宣德年，苏料都是官窑瓷器的首选，苏料青花的特点是：发色浓郁鲜艳沉着亮丽、有深有浅、深浅浓淡不一、浓染淡抹、浓涂淡描、层次丰富、变化万千、清晰朦胧、活灵活现，富有层次感和立体感，苏麻离青边缘有洇渗、化散及流淌现象，浓重处会形成似规则不规则的毛边、毛刺状以及连续成串的流淌冰挂状结晶黑点、铁锈斑、锡光斑、凹陷缩釉点等等，并且深入胎骨（而不是浮在釉层表面上），致使表面凹凸不平。这是国产青花料所没有的效果。而国产青花料也叫做土青、浙青、平等青、回青等等，一般为民窑使用。成化之后，苏料逐渐用尽断货，国产浙青才被官窑选用。

《康熙瓷器的特点》
（圣君）
1，糯米胎，胎质细腻洁白，如同糯米一般甚至微微透明；
2，细橘皮釉，釉面温润透明如玉，皮紧釉亮，有密密麻麻非常细小的凸点，如同缩小的橘皮纹；
3，缩釉点，釉面有零星（尤其是足底多见）缩釉点，深入胎骨；
4，胎釉结合程度紧密，有一些甚至有胎釉融为一体之感；
5，青花色泽翠兰沉着，层次丰富，浓淡深浅渲染皴擦不同，不仅笔笔浓淡深浅不同，有时甚至是一笔之中也能分出浓淡深浅，有如墨分五色；
6，圈足如同泥鳅背，光滑细腻圆润，没有棱角；

《高仿品绝对不可能做成真品》
         （圣君）
现在，景德镇的青花瓷器高仿品、浙江的龙泉窑、宋官窑、河南钧窑的高仿品几乎可以乱真，是的，如果单独看，简直看不出是假的。但是，俗话说的好，不怕不识货就怕货比货。只要把高仿品和真品放在一起仔细认真地对比，高仿品立刻就会露出马脚、破绽，并且原形毕露。仿得再好再高，也只是象而已，绝对不可能乱真，更不可能变成真的。
有些外行人道听途说，认为现在的高科技已经能够完全乱真了，甚至说国际上那些著名拍卖公司拍的都是高仿品，说的有鼻子有眼，神乎其神，跟真的似的，这纯属不懂装懂、捕风捉影、人云亦云、杞人忧天。
——那是完全、根本、绝对不可能的！
先说胎土，每个时期的胎土是完全不同的，元代到明代嘉靖，坯胎是用麻仓官土，万历之后麻仓官土用罄，改用高岭土，因此各个时期胎骨是不同的。后来连高岭土都用光了、没有了，请问你如何做出以假乱真的胎骨来？用什么胎土做？
再说釉面，元代到宣德，釉面为橘皮釉，俗称橘皮棕眼，万历之后是细橘皮纹，尤其是康熙，更是典型的细橘皮纹，那是特定的釉水配方、特定的工艺、特定的胎骨、特定的窑口、特定的燃料、特定的温度、特定的烧制时间和特定的冷却时间长短等等无数个特定因素综合起来才能烧出那种温润如玉、肥腻莹润、润如凝脂的感觉，这些工艺太复杂了，复杂到就算你投资几百亿几千亿、耗时几百年都无法搞真正清楚的地步。请问谁有这么多资金、时间和本事？
况且现在的胎土、工艺、釉水配方、窑口、烧制和冷却的时间和古代根本就不同，因此绝对不可能烧出成分一模一样的胎骨和釉面来！
我进行过详细认真的考察研究和对比，现在高仿品能够乱真的只是画面纹样、器形和青花颜色，因为画面纹样可以用电脑扫描打印完全一样，器形可以电脑扫描切割完全一样，青花颜色可以用电脑配制完全一样，唯独胎骨和釉面的成分和工艺特征根本无法做到乱真。

《捡漏几率：百分之一、千分之一、万分之一？》
               （圣君）
我从80年代开始买古董捡漏，90年代开古董店，买卖古董，也就是一边卖，一边买，几乎跑遍了全中国的古玩市场，一直到现在，我经手过的瓷器将近十万件，收购的瓷器近万件，卖出的瓷器大约有五六千件，在买古董挑选捡漏的过程中，我发现和总结出了一个规律，我称之为“捡漏几率”：
80年代捡漏的几率是，真品的比例占百分之十左右，精品的比例占百分之一左右，官窑的比例瓷器占千分之一左右；
90年代捡漏的几率是，真品的比例只占百分之一左右，精品的比例只占千分之一左右，官窑瓷器的比例不足万分之一；
2000年之后捡漏的几率是，真品的比例不足千分之一，精品的比例不足万分之一，官窑瓷器的比例还不足十万分之一（也就是说几乎等于零，根本见不到）；
2010年之后捡漏的几率是，真品的比例不足万分之一，精品的比例不足十万分之一，官窑瓷器的比例不足百万分之一。
可以这么说，现在古玩市场地摊上的普品基本上都是低仿品（就算有一些真的，也是老粗瓷，收藏价值不高，没什么意思）；所谓精品基本上都是中仿品（就算有个别真的，也是残器，品相不行）；所谓官窑基本上都是高仿品（一件真的也没有）。我现在根本不去逛地摊，因为真品基本上都在古董店里和拍卖会上了。

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• 发表于2012-06-24 17:37

小中大 3#

《当代第一画圣、艺术大师、收藏鉴赏家：圣君》
后当代艺术之父：圣君，既是大思想家、大理论家、大画家和艺术大师，同时也是大收藏家和鉴赏家。圣君早年毕业于师范大学美术系，曾经在师范院校任教多年。他把所有资金都用于收藏，却不买车不买房。 80、90年代，圣君游遍全国各地逛古玩市场，花重金收藏了宋元明清以来的各种官窑瓷器精品多达数十件，藏品全部通过当今世界公认最先进、最科学、最准确的“X荧光光谱分析”测定，各地博物馆以及央视“寻宝”节目等多家权威鉴定机构的鉴定，获得了鉴定证书；藏品市值超过廿亿（其中有价值过亿元的南宋官窑、哥窑、龙泉窑等多种瓷器；价值过亿元的元代官窑青花、釉里红、龙泉窑等多种瓷器；价值过亿元的明代永乐、宣德官窑青花、景泰官窑青花五彩、万历官窑五彩等多种瓷器；价值过亿元的康、雍、乾三代官窑珐琅五彩、斗彩、青花等多种瓷器；价值上千万的当代红色官窑珐琅彩瓷器等等）。圣君把收藏鉴定瓷器的经验写成文字发表在网路上（例如：《古瓷鉴别六大绝招：胎、釉、工、纹、型、色》、《看瓷眼力的四个阶段和境界》、《玩瓷的四个阶段》、《必须提高和规范古瓷鉴定评论的专业水平》、《高仿品绝对不可能做成真品》、《元青花的主要特征》、《康熙瓷器胎釉的特征》、《宣德青花瓷器的特征》、《捡漏几率》、《不懂装懂的假专家比假古董还多，比假古董更假》等等），受到多家收藏网站和论坛众多网民们的喜爱、转载，甚至成为广大网络收藏爱好者们的自学教材；圣君总结出来的圣氏独门绝技《古瓷鉴别六大绝招：胎、釉、工、纹、型、色》：远看“纹型色”、近看“胎釉工”。在网路上发表之后，一传十、十传百、百传千、千传万……如今全国的藏友们几乎人人都知道、个个都会说，俨然成为了收藏界鉴别古董瓷器的行业标准座右铭和口头禅。圣君说：“我收藏的瓷器都是宋元明清的官窑精品，称得上是稀世珍宝，世上罕见，有的是独一无二、绝无仅有的，博物馆和马未都没有我这样的精品。”

在艺术领域，圣君创立了十几种新的艺术形式：后当代艺术、对比色画派、超写实大水墨写意中国画、后后现代派艺术、后现代水墨文人中国画、汉字抽象几何水墨文人中国画、方案艺术、体验与感应艺术、后后现代派水墨画、后后现代派文学、后当代美学、新书法等等，圣君是人类有史以来发明创造最多的画家艺术大师，被大家称为人类艺术史上最伟大的创新之神、发明之王、全能天才、中国的达芬奇、梵高、塞尚、毕加索、杜桑、博伊斯、当代鲁迅、艺术创新派领袖、当代第一画圣、前沿艺术大师和文化泰斗（更多资讯，百度搜索“圣君绘画”，查看详情）。联系电话：13907563251，13005015984

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