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首页 > 中国画家沙龙 > 美术批评 > 贾方舟：美术批评二十年回顾

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美术批评

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标　题：
内　容：	此外，批评界对于那种不受欢迎的冷冰冰的批评模式也有所觉察。这种批评由于其自身的冰冷而遭致冷遇是不值得同情的。批评虽然是一种诉诸于语言逻辑程序的理性形式，却也不能没有情感的参与和交流。史料的翔实，分析的条理，论证的有力，虽然都不可缺少但谁也代替不了“情感的介入”。好的批评往往都是在直觉领悟的基础上和审美感受的激发下产生的。正是审美感情的注入和审美感觉的渗透与支撑，才使批评家对生活、对艺术的理解具备了一定的哲学深度和可读性。其实，艺术批评的感情色彩，早已引起西方批评界的普遍关注，弗•克鲁斯在为《不列颠百科全书》撰写“文学批评”这一条目时都不曾忘掉谈及这个问题。他认为，优秀的文学批评论著仍在不断出现的原因并非由于谁找到了一种确定的方法或方法系统，“相反，这是因为最好的批评家仍然懂得：文学批评既是个人感情和鉴别能力的运用，又是道德与文化的反映”。 <br /> <br /> 　　当然，“感情的介入”同样也不能代替理性的思考。批评虽然是出自批评家的内在需要和创造冲动，但这种内驱力必须升华到理论层次、蒸发为理论形态才有价值。如果艺术批评不能对艺术作品和艺术家做出中肯的评价，不能对艺术现象、艺术思潮和艺术运动做出敏捷反应，不能对当代普遍关注的艺术问题坦率地直陈己见，那么，批评就无法真正赢得自己应有的地位。 <br /> <br /> 　　纵观近十年的美术批评现状，虽然在诸多问题上尚处于起步阶段，但还是十分令人鼓舞的。应该看到，美术批评的进步不仅是在思想解放运动的深阔背景上展开的，而且也是国家的文艺政策的稳定、国家为批评自由提供了良好的社会环境和宽松、融洽的气氛的一个必然结果。批评的活跃，不仅是美术繁荣的一个标志，而且还为美术创作的繁荣创设了一个适宜的现代文化氛围。以理论探讨为要旨、且具前卫色彩的《美术思潮》的创刊；《美术》的改版和增设“当代美术思潮”专栏；《江苏画刊》大幅度调整办刊方针，辟出栏目对当代中国画问题的持续讨论（这一讨论所产生的广泛影响已越出该刊的地域性走向全国），都为创造这一现代文化氛围做出贡献。与此同时，以全新的开放姿态出世的《中国美术报》也为创造这一现代文化氛围做出了贡献。还有由全国和地方美协、画院、编辑部、美术研究机构和美术院校自由联合、共同筹备，分别在黄山、武汉、南京、北京、深圳、西安、烟台等地先后召开的一系列全国性的学术讨论会，以及在这些讨论会上和刊物上涌现出来的一批才华横溢的青年理论家已经加入到美术批评的行列中来，不少实力雄厚的中年理论家也把视线投注到当代问题的研究上来。所有这一切都在预示着，美术批评将出现一个大的转机。它在寻求自身进步的过程中，也为当代艺术的发展创造了一个非常有益的社会文化环境和文化心理环境。尽管有些画家对这样一个崭新的现代文化环境还感到迷茫、感到不够适应，但这只是一个暂时现象。相信他们必将在各种艺术观点的持续论争中逐步确立起一种独立思考的精神，并将最终明白：各种新观念的出场将为他的艺术走向提供各种选择的可能性和理论上的依据，这无疑是大有稗益的。 <br /> <br /> 　　歌德曾说，理论是灰色的，只有生命之树常青。然而，歌德这句名言一再被引用的本身却在证明理论并非“灰色”，它也可以是常青的、绿色的、有生命的。这个有趣的悖论告诉我们：灰色并不是理论的固有色，而是一个条件色。我们的理论曾经有过灰色时期，也有过“铁青色”时期和“玫瑰色”时期。就是在今后也不能保证各种条件色的消除。现在已有众多的征候表明，我们的理论，我们的批评，正在朝着一个富有生命力的绿色时期走去。<br /> <br /> 　　注释：<br /> <br /> 　　（1）见《中国美术报》1985年第14期<br /> <br /> 　　（2）同上<br /> <br /> 　　（3）参见《外国现代文艺批评方法论》第597—598页、371页<br /> <br /> 　　（4）张志扬：《无常的毁灭与不朽的生命》<br />
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