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首页 > 中国画家沙龙 > 画里话外 > 《墨戏毕加索》——刘采水墨画展研讨会

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画里话外

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标　题：
内　容：	总的来讲你的作品如果从市场推广来看、作为我一个从业者的角度我是高度认可的。<br /> 邓平祥：谢谢荣剑先生，他是从两个方面：一个是学术，一个是市场方面，进行了发言，因为他也是一个画廊的老板，所以他这个角度也很重要，作为一个艺术家没有必要批驳艺术市场，这也是艺术作为一个成功的要素，荣剑先生针对于你的市场和学术背景的考量，不是简单通俗的市场角度看，他的角度是建立于高品质，他跟刘骁纯先生的意见产生交汇表明很重要。<br /> <br /> 李路明先生是《画家》杂志创刊人之一，也是对刘采艺术上非常了解的，一说起来都是三十来年的朋友；还有一位是张方白先生都是湖南人，张方白先生在艺术上和市场上都是很成功的一个油画家，因为湖南的背景他对刘采的艺术也是比较了解的；还有一位罗明君女士，她是湖南80年代非常活跃、当今很成功的一个艺术家，现在定居国外瑞士，她也是经常回国办一些艺术活动，我们是不是请你们几位说一下，还有（冯放）也是一个艺术家，前不久在这里办了个展，他的教育背景是北京电影学院，现在是北京电影学院二级学院的副院长，这四位都是湖南人，湖南背景，请他们发言，先请李路明先生。<br /> 李路明：我已经很久不当批评家了。研讨会是批评家说话的研讨会。一个艺术家来说一个艺术家怎么说，不好说，既不能从艺术史的角度分析，也不能从某种批评方法来分析，因为你说别的艺术家你自己做的怎么样呢？很多艺术家喜欢在批评研讨会上发言，我觉得不对。今天对于刘采我从了解他的角度说点感慨，我是85年从学校分回到湖南，现在看这一本《画家》杂志很亲切。那个时候要回去搞艺术革命，但是艺术革命又是一个人，总要发展，观察一下情况，看看谁可以作为“同盟军”。我到湖南首先第一个拜访的艺术家就是刘采。<br /> <br /> <br /> 此前82年长沙开了一个展览，叫做“湖南磊石油画研究会第一回展”我当时很惊奇，感觉湖南怎还有这种展览，当北京星星画会属于低潮时期，湖南却还很活跃，刘采的画给我印象是最深的。所以82年看了他的作品一直记得他，85年初到湖南首先到刘采家里，那个时候刘采是非常狂野的艺术家，不是今天的谦谦君子，那时候是很骄傲的，披头散发，家里整个就是一个艺术工作间，他人就生活在艺术作品中间，他目空一切“当下的艺术都不行”，我当时要的就是这样的状态。其实他今天的水墨的作品形式与他上个世纪80年代所有的元素或基因都在，82年的时候就这个主题。<br /> <br /> 你要知道一个艺术家从80年代初就具备今天这些作品所有的元素，实际上他是超越的，我85年回去，“85新潮”是西方的一个移植，是复制、拷贝西方，因为我们需要西方冲击中国的当下艺术，取得一种艺术的自由和解放，没有谁思考艺术的本土化，刘采那个时候，今天这个名字“墨戏毕加索”我觉得很奇怪，因为他从来对西方是不以为然的。他那个时候表现的是油画，但是元素、骨子里是东方的基因，不是有意识地追求那个东西，这个东西是超越80年代、超越85新潮的，恰恰是这种超越使他没有取得所谓世俗的成功，因为你超越了走在前面了，世俗的成功要的是我们的朋友广义那样的，或者是当时对西方文化的直接的接受，他们看到了也能够理解，看得懂，中国艺术家西方人看不懂，走在前面他们就看不懂，他不理解东方的东西，但是到今天民族性及价值观成为一个重要的命题和方向，当时我们的刘采同志远远走在前面，甚至到今天敢用中国的材料，所以他是我非常佩服、非常欣赏的一个艺术家，今天所谓的成功、都是世俗的成功，现在的成功是资本的成功而已，艺术家真正要做到的成功应是文化上的成功，所以在我眼里刘采是成功的艺术家。<br /> <br /> 张方白：刘采应该叫刘采兄，非常敬佩的一个艺术家，我一直很尊敬他，一个是他的人，再一个他的才情。刘采是湖南画家我印象中是最富有才情的一个艺术家。他的东西我很多年前就看到了，他的飘逸性、灵性，影响了湖南很多人。路明以前写过一篇文章《灵性绘画》，如果说灵性绘画刘采应该是一个代表，而且他在灵性的同时还有一种湖南人的自信，他取“毕加索”作为一个支点是希望再往前走。<br /> <br /> 当今学界常说到一个话题即是中国从政治上、经济上如何成为主导并产生和制定世界的话语权和游戏规则，这是很重要的。艺术家可能很敏感地抓住了这一点，这也是刘采展览的意义。我是这么理解的。<br /> 邓平祥：谢谢大家，这个讨论会开得挺好。评论家谈的很深入很生动，对应刘采的作品谈得到位，我觉得对刘采以后的发展是有非常积极的意义的。今天来的一些湖南的画界的朋友也谈得非常好，我们座谈会就到这里，谢谢大家！
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