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首页 > 中国画家沙龙 > 画里话外 > 《墨戏毕加索》——刘采水墨画展研讨会

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画里话外

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标　题：
内　容：	去年我们组织了一个刘采小型的观摩会，徐虹女士也参加了，徐虹女士是中国美术馆研究部的原主任，著名的评论家。下面请她讲一讲。<br /> 徐虹：上一次在刘采作品观摩会上，我发现了一个特点：刘采采用毕加索的图像，他采用得很巧妙。毕加索这样一种充满活力的，而且带有一种原始意味的精神力量，把刘采的水墨趣味一种“粗野”的东西和中国文化的柔美的一些内容结合在一起，反而显得非常成熟，当时我觉得很奇怪刘采怎么用水墨画把毕加索的图像画得那么成熟？这是很难的，毕竟一个是西方文明的体系，一个是中国文化长久的传承。当然看了刘采早期的作品，我知道上海戏剧学院的风格在80年代是原始主义艺术的泛滥，李山当时画的全是这个东西。所以看了你80年代的这批作品我才明白你为什么选择毕加索，尽管中间画了非常带点儿粉色的一些风景和人物，但是现在才能把这样的作品全部串联起来，因为毕加索也是选择了非洲的作品，非洲也是从原始主义过来，所以你选择毕加索并不是一种偶然或者是突然，而确实是你在某些细节上有共同之处，毕竟两个传统不一样而已。当然你早期学的是油画，你学习毕加索更得心应手。<br /> <br /> <br /> 这里面有几点我注意到了：<br /> 第一，毕加索选择的是非洲原始艺术中的一些造型和这样的一些结构，你在这样的一个选择过程中是把毕加索的东西要往相反方向走，从他西方古典艺术到现代主义艺术过程中他要走向现代主义、个性化和原始艺术的关系的一条路，你是相反，你是从毕加索的原始主义和你个人气质和趣味结合以后你是往反走，你是往西方的文明世界走，所以在你的作品里边看到了一种“空间”、“空间感”。毕加索是反空间感的，你是走向空间的，所以我觉得你的作品怎么那么成熟？就是因为加入了这样一种“空间意识”。因为使用水墨，用了水墨再加上毕加索的平面，使水墨本身不可能那么容易和空间分割，所以这个水墨本身在这个语境里边反而显示出一种空间可能性。这个地方非常巧妙，当时我看就想不出怎么来表达美术史的传统，今天我看明白了，你把毕加索又拉回到文明世界，又拉回到西方的油画、古典传统，整个画面就占住了他的空间感，他的教养，他给人的含蓄的意味全出现了，这是第一；<br /> 第二，水墨的形式在里边起了最主要的作用。因为水墨本身是具有文人意识的，具有文化修养的，水墨纸和墨、笔之间的关系，它讲究一种敏感、讲究一种变化，这种敏感和变化不可能像非洲的木雕一样拿把刀去砍，他就是有一个人的这种情绪、人的修养在纸上变化的一个展现过程，有这么一个“痕迹”，所以水墨落到纸上本身是很文雅、十分雅致的事，所以雅致结合原始艺术的意识，加上西方绘画传统的一个形式，所以使得你的画显得非常“圆润”“恰到好处”。这样的一种结合点不知道你是有意为之还是天才，在几个点拿捏得都是恰到好处，画面呈现给人的感觉是非常成熟。<br /> <br /> <br /> 倒过来想，如果去掉毕加索的图像，你是不是还能把握到这种既有原始生命力，但是又和西方的油画文脉和中国的传统水墨的审美趣味结合恰到好处的画面吗？这个问题一直在我脑子里，我跟荣剑也说他的画非常好，但是他肯定要走，因为他必须要破毕加索的图像，如果不破人家西方人一看他是用水墨画的毕加索而已，因为他不知道里面含有那么多细节，因为这个图像太明确了，这个明确就是引导别人往毕加索方向走，或者是引导别人说你朝新文人画的笔墨走。我看了你的一些人物和风景，我觉得你画得很苦，你一直在寻找，寻找一些突破点，显然你的过程走得不是那么顺利，这样一个趣味也是不错，但是这个“趣味”又太“新文人传统”了，虽然造型结果可以看到你的西方传统，想到希腊、埃及的浮雕；看到大本画册里又觉得你和现代中国把油画画出水墨画的传统又结合在一起，包括那些人物既很野性，你又想画得很文雅，但不是通过形式表达得很文雅，只是通过水墨意味使他很文雅，但是图像本身充分暴露了你内心的欲望和冲动。这两者之间矛盾的反差太大了，这样的一种形式和冲动之间的关系，不能是那么生硬地叠加在一起，肯定中间要有一些痕迹，让人们一步步地去接受，通过文雅的表象接触到你内心火热的世界和火热的欲望，或者通过火热的欲望的图像去体会你的这种精妙的用笔和训练过的或者是极有天赋的形式感，两者之间是怎么结合还是过程。当然用毕加索图像来描绘的这些作品还是最成功的，但是这个“成功”真只是一个开始，你现在画面的结构很好、空间很好、色彩的味道很好，笔墨都很好，但是怎么能看到你的精神？怎么能把你的既原始，然后又把这种原始又诗意化，这种诗意又通过生命的本真释放活力，这样的一种精神状态能显示出来，这个精神状态的显示还是要有相应的形式的，所以我想我期待着大概能看到。谢谢！<br /> 邓平祥：谢谢徐虹女士，徐虹女士在我们批评家中间她是一位能够吃透西方和吃透东方的批评家，她有这个知识背景，也有这个思维，她今天从这个角度谈刘采的艺术跟西方的关系、跟东方的关系，这两步走的过程，涉及到语言、图式，谈得很好，谢谢！<br /> <br /> <br /> 刘骁纯先生，《中国美术报》总编，中国最早的一批美学博士，改革开放的第一批博士，下面请他谈一谈。<br /> 刘骁纯：他的题目“墨戏”这里边观念问题就是“墨戏”。即也是这次展览立意。这个立意是非常有意义的，上次小聚会的时候我问过刘采，我说：“到底是想玩玩还是想认真地画一批画？”他说：“想认真画一批画。”他一说要认真地画一批画，就是说因为我现在突然要接触一个新词，墨戏和毕加索这个东西在作为一个过程，你要解决这两个问题的时候花了很多精力，用了很多方式，也基本上达到了一种比较自由的状态。当然这个是难题，这个难题就是你做不到这一步了。
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