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《墨戏毕加索》——刘采水墨画展研讨会
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标 题:
内 容:
人物访谈
第
2
期丨大家观点
刘采
湖南省湘潭市人,80年代就学于上海戏剧学院,曾与朋友共同创立《湖南磊石油画研究会》。长期从事艺术创作,艺术作品及艺术活动见《中国现代艺术史》、《中国当代艺术史》。现为湖南万春宝财画业股份有限公司首席签约画家。
【研讨会介绍】
题目:《墨戏毕加索》——刘采水墨画展研讨会
时间:2015年11月14日下午
地点:北京798圣之艺术空间
会议主持:邓平祥 杨卫
与会人员:
刘骁纯 (原《中国美术报》总编,美学博士)
陶咏白 (著名艺术批评家)
徐 虹 (中国美术馆研究部的原主任,著名的评论家)
高 岭 (美学博士)
荣 剑 (哲学博士 艺术经纪人)
邓平祥 (著名艺术批评家 策展人)
杨 卫 (著名艺术批评家 策展人 )
张方白 (著名艺术家)
李路明 (著名艺术家)
邹建平 (著名艺术家)
坎 勒 (著名艺术家,湖南美协副主席)
杨卫:现在开始研讨会,开幕式简单介绍了一下,大家也看到了刘采的画册,去年邓平祥老师也约了一些批评家小范围地对刘采这批水墨画有过观摩接触。我个人始终认为应该是一个整体,关于刘采的油画和水墨画不能单纯把他的水墨画摘出来,当然也可以成为一个独立的话题,但是作为整体会更加饱满一些,这是我个人对刘采的看法。这个展览相对比较纯粹,集中了水墨近几年的探索。今天有幸请到这么多批评界重量级的专家,也请到采哥很多的老朋友,所以这样一个对话会很有意思可以更丰富,下面请邹建平先生谈一谈,他是刘采的老友,很熟悉刘采,请先说给大家提供一些信息。
邹建平:刘采是比较早从上海戏剧学院出来的,今天看《画家》这本画册我很亲切,这是邓平祥先生在1987年写的文章,“人的刘采、画的刘采”。邓先生那个时候文字的感觉和今天感觉可以看出距离,当然刘采的距离性更大,因为那个时候刘采是画油画的。今天刘采呈现给我们的是水墨画,在这种感觉里面一个从事油画和舞台美术的艺术家,为什么又选择做水墨画?这跟刘采所供职的湖南省京剧团可能是有关系的。刘采原来家住在京剧团舞台的后面,我们经常到他那里去“鬼混”,没有结婚之前“鬼混”比较方便,对刘采的认识也是从京剧团舞台后面搭的台子认识的。在刘采早期的油画里更多地看到一种自由、浪漫的感觉,自他和朋友组织一个画会以后,他是画会里比较特立独行的艺术家,这个画会有今天我们熟悉的邓平祥先生,还有李自建,袁庆一等。这是湖南省现当代艺术最早的一个画会,是湖南先锋艺术的开启者,并吹响了湖南现当代艺术的前奏。
在画会刘采扮演了一个独立特行的“侠客”形象。不过长期以来刘采性格一直很低调,但是他内在的精神状态是高调的,刘采从来没有卑屈过,没有把自己的灵魂弯下腰向权贵、金钱去索要什么利益,这是刘采最可贵之处。刘采在京剧团的那时他跟着李路明跟我有着密切的联系并也进入到李路明的“新形象”绘画的理论中实践,这是李路明用湖南的本土文化、用生命意识流对抗北方文化的一种理论诉求,这种诉求在“85新潮”的时候建构性的过程太短暂,所以没有形成一个燎原。湖南过早定义生命流的过程有悖于85时期的一种抗议思潮,所以曾经被高名潞和周彦在美术馆严肃地反驳过,说湖南过早回归本土、过早强调本土意识。有很多艺术家自觉进入又出来,刘采在他的创作领域,也反复进入一个围城又出来的一个过程,水墨画的演变可以看出他从油画走出来的过程,他进行这个实验,我是比较喜欢他这个境遇。我是广东美院油画系出来的,做油画也做了不少年,做水墨画也很多年,在现代领域刘采能保持现代水墨画的一种文人性的自律,因为他将感觉到会有很大一部分问题提出与传统社会有关。我认为刘采的“水墨画”借由水墨进行他的一场“游戏”。
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