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画家题诗今何在?
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标 题:
内 容:
收到两位画家朋友的赠书,受宠若惊,欣喜不已。迫不及待地打开画册,自然先看简介。除了头衔一堆以外,就是明码标价,每平方尺多少万元人民币或港币,吓人不浅,令刚刚温而饱之的我等望而却步,不敢造次。
好歹是免费赠阅,还是情不自禁地翻了几页。不看不知道,看了吓一跳。刚才的诚惶诚恐顿时烟消云散,说不屑也不为过。至于画画得若何,见仁见智,不便妄自评论,但那题字落款,实在不敢恭维。倘若画真的画得很好,我觉得那字还是不题为好,钤一方印足矣,何必露短呢。
画家在自己的画上题首诗或几个字什么的,本来应该是画龙点睛,结果被朋友弄成画蛇添足了。
因为喜欢书画,每遇到地方上的画展,总想抽点时间过去看看,当然不乏上好之作,遗憾的是,很少看到完美之作。就画上的题字、题诗而言,要么字写得太差劲,或诗味寡然,或没有画家的个性;要么游离在画外,仿佛硬嵌上去的。偶尔在画作上读到首篇好诗,还都是古人的,结果诗意遮了画境,越发显得画的不是。更多的画作,不题诗,避短,可那字只能抵过去“私塾三年级”的水平。
所以,后来遇到一些画展,特别是庆五一、庆国庆等迎合时事的画展,我基本不去了,偶尔去一下,瞥一眼,也是盛情难却,不愿拂朋友的美意。
近日读石涛的题画诗,似有所悟:今天的画家,大多缺乏传统文学的滋养。想一想那些故往的书画大家,哪一个不是“营养”丰富,触类旁通,底蕴深邃。就说画僧石涛吧,他的题画诗完全可以进入《明清诗歌选》,堪称诗人。我念给你听听:人说梨花白雪香,我爱梨花似月光。明月梨花浑似水,不知何处是他乡。这是题在《梨花图》上的诗,把梨花比作月光,真的别出心裁、匠心独运了。他乡游子,面对一树洁白如雪的梨花,仿佛故乡的月亮冉冉升起,月华如水,漫漶天空,落实眼前。渐渐地双眼朦胧,如梦似幻——揉揉眼睛,定神一看,似故乡,又不是故乡啊!而心头的这种怀乡恋土之情却在一种清新的语境、略带戏谑的意味里表达出来——你能说这诗逊色于其画作吗?不然。还有大气磅礴的《黄山图》长诗,诗画相融,融天地、融山水、融人间真情、融画家大爱。
唐寅题《秋风纨扇图》诗曰:“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤。请把世情详细看,大都谁不逐炎凉!”画中佳人,手执团扇,面漾些许伤感,宛若往事萦绕心头,恰如苏轼所说:“团扇只堪题往事。”
吴昌硕题《梅石图》诗曰:“梅溪水平桥,乌山睡初醒。月明乱峰西,有客泛孤艇。除却数卷书,尽载梅花影。”观者仿佛置身于月色轻笼、花影横斜的意境之中。
至于“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”、“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”等,那更是家喻户晓,耳熟能详。
因此,我劝搞书画创作的朋友,自觉地去补补课,加强文学修养,特别是古典文学的修养。中国绘画应该讲究意境的,而古典诗歌恰好能够营造这样的氛围和境界,相得益彰,以诗补境,意趣升华,这是中国画家在当代谋求发展中应该注重的,脱离了传统,毫无出路。试想:一个贴有文化标签的书画家却缺乏必要的文学修养,这样的画家能画出传世之作吗?大画家范曾说起中国古典文学,一点也不逊色于大学教授。言外之意不必说。 包光潜(安徽 池州)
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