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首页 > 中国画家沙龙 > 美术批评 > 中央美院教授赵力：“学院”，还有没有意义?

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美术批评

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内　容：	在当下，中国的美术院校内部诚然已经出现了太多的变化。而在院校之间，在忙于扩大自身教学规模的同时，也力图在各自的教学目标上推陈出新。所谓的“八大美院”，加上各省市艺术院校或综合性大学中的美术系科，已经形成了新世纪的版图样貌。事实是这种新的版图样貌，不再依赖于这些学院各自的煌煌历史，亦非借助于这些学院中“名家巨擘”的驻场呼应，更多的则是源自青年艺术家的不断涌现，以及由此引发的艺术创作的活跃度。 <br /> 在当代社会中，“青年”往往是“无畏”和“勇气”的代名词，“青年”往往是“方向”和“趋势”的导引者。美术院校的正规训练依旧是他们成长中的重要一环，而对古代艺术和现代艺术的经典的同样熟知也决定了他们有着更宽广的师学视野。然而显见的是，他们并不热衷于对任何艺术经典进行所谓的重新诠释，以至于将形式视如意见，把风格视如认同，或者仅仅满足于在"象牙巨塔"内的知识拼装和技艺挪用，因为"艺术"早已成为了一种关乎他们的志向、姿态、立场乃至生活的观念。与此同时，他们亦不赞同早先疾风暴雨式风格推进与形式革命的方式，更立足于从绘画主流中逸出的致力思考，不约而同地强调完全个人经验的叙述，张扬个性，视个人风格化的确立为一种与他人相疏离的另辟蹊径，并将这一选择所得出的结论，最终转化为艺术创造的首要原则。由此在他们的作品中，个性化的面貌与形式语言，不再是取巧空洞的观念或矫揉造作的姿态，而是具体落实的创造推进。此外，通过创作，他们还在刻意彰显一种关于21世纪文化知性的新形态。即便在此时此刻这一新形态仍未足够明确，然而他们的这些作品，往往既睿智又感人，不仅有可能会被公认为当下最重要的视觉形象，如果假以时日，也总有一天会从中衍生出更具价值的艺术特质。<br /> 如果要对现今以各地美院为核心的新艺术家创作做出某种细致的描述的话，我以为其中最重要的区块则是北京的中央美术学院、杭州的中国美术学院以及重庆的四川美术学院，形成了所谓“学院三角”的版图貌相，并由此呈现出在不同地域语境作用下的创作差异性。<br /> 相对于其它学院，中央美术学院的教学体系较为完整。这种体系一方面强化了在校学生在造型、技法的扎实程度，一方面也将对基本功训练的强调与个体创作的志向紧密挂钩。因此，这在某种程度上也让中央美术学院的学生有点不堪重负，以至于就是到了毕业创作阶段也无法达成两者的协同实现。故而有人说“中央美院的学生慢热”，事实就是这样，可能要“十年磨一剑”。“新生代”时期的刘小东、喻红只是“时势造英雄”的一个特例，而更多的就像刘野、季大纯、尹朝阳等，需要历经一个相对较长的时间，而他们一旦的“成熟”则又代表了画家从主题到风格技法的“纯熟独立”。<br /> 从85、86美术新潮开始，中国美术学院就在思想的开放性上形成自身的特点，这一特点在此后逐渐凝结为该校的“新的传统”。思想的开放性在当下的中国美院，则更生发两个看似殊途但又同归的侧面，即在创作中对观念阐述的致力与对媒介材质的偏重。因此中国美院学生的创作，往往既体现出文化观念上的玄思，也呈现出不拘传统媒材束缚的花样翻新，尤其是在新媒体创作领域以及综合材料的运用上，已经形成某种明确的优势。<br /> 毋庸置疑，四川美术学院已经成为新艺术家“批量生产”的基地。其积极的意义在于，川美以积极而有效的方式，培养出了一大批“早熟”的新艺术家集群，并迅速跃上了中国当代艺术的舞台;而其被诟病的所在，亦在于这种培养模式本身，导致了明显的“定型化”、“类型化”的趋势。<br /> 必须正视的一个事实是艺术市场因素在当下的无孔不入，而各大美院的院墙也早已如同虚设。有人说“每年的毕业生作品展已经成为艺术商业机构的选秀场”，而每当这个时候也总是传言满天飞之际——“谁谁谁已经签约某家画廊”，而在今年中央美院的毕业生展览上一件学生的雕塑作品也盛传创出了成交数十万的价格。<br /> 进入市场绝非坏事，因为新艺术的成功无疑也包括了市场价值实现的这个指标，关键是“学院”的存在意义，并非仅仅在于扮演和市场从速接轨的催化剂的角色。而在我看来，所谓的学院艺术仍应保持实验、先锋、批判的特质。面对这些作品，观者应该有机会摆脱那种透过文化与惯例来体验艺术的习见，以及那些强加在我们身上的令人怀疑的文化价值，从而激发自由、新鲜及全新体验的欲望，正确地感知生活时代的真正变化。<br />
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