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首页 > 中国画家沙龙 > 策展人专区 > 策展人是不可或缺的一个环节.

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策展人专区

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标　题：
内　容：	我的主动权在哪儿？ <br /> <br /> Artnews：您从90年代开始策划展览已经很多年了，那么在不同的时期，在您策划展览的过程中，遇到的最大的困难是什么？ <br /> <br /> 冯博一：我觉得早期的困难就是经费和场地，比如我做生存痕迹那个展览，也是通过朋友，而且包括经费，那会儿哪有什么策划费，我记得当时我那个文章的翻译费也还是自己花钱，也没有稿费，也没有策划费，但是当时就是想做，没有任何的这种经济上的考虑，但是假设如果经费或者空间更好，更富裕，那可能做的更完整，更充分。我觉得现在实际上面临着一个问题，就是随着艺术市场前几年比较火，比较热闹，那么比如说艺术家找我做展览，或者画廊找我做展览，或者是这种所谓的带有商业性的展览找我挺多的，这两年我就不用在经费上过多地考虑，或者说很多人提供经费，来让我做，这样我会有一个选择，或者说也会有这样一个诱惑，比如说某一个画廊提供的经费特别充分，那我就挺想利用这样一个经费来做这个展览，那么这样多了的话我觉得可能有一点缺失那种准备充分，思考相对成熟。我的问题，就是接的展览有点多，有一些有点欠缺，这是我的感觉。但是我一直在跟画廊合作，我现在不拒绝跟任何机构合作，比如说我做的展览也有和美术馆做的，也有跟画廊做的，也有在一些纯艺术空间做的，都有，我有一个基本原则，比如说在美术馆做，或者纯艺术空间这种做基本上没有什么过多的商业性，参展的这些作品没有销售问题，而且我也不介入，一般就不会有这种问题，但是现在咱们说到跟画廊合作，画廊合作可能就有这样一个销售问题，但是我的一个原则就是，第一我跟画廊合作，我做一个我想做的展览，那么主题和邀请的艺术家都是我来作主，画廊不能干预。第二就是画廊在做的过程中，比如说展览那个画廊跟我邀请参展艺术家会在展览之后有一种合作，或者说在展览期间作品有销售问题，我不介入，我绝不会拿提成什么的，我不介入，我一般给他们的合同，就是如果跟画廊跟参展艺术家他们之间想合作，他们可以谈，单谈，跟我没有关系，但是如果谈的过程中比如出现了一些矛盾，或者说一些问题我来做协调，但是我不参与。比如说这个作品卖多少钱，跟我没什么关系我只是拿策展费，这是目前我一般的方式。也有那种就是说我跟画廊合作，后来这个作品最后也卖出了，卖出了完了艺术家说要给我回扣，我都拒绝了，我都从来没要，我说这个我不会拿，因为我觉得这是一个所谓的独立策展人或者说一个策展人最基本的职责，否则的话你就弄不清楚了，或者说现在有策展人比如说有开画廊，又开自己的空间，我觉得都不是特别地纯粹，或者你作为一个批评家，你参与到商业，比如说我评论一个艺术家，这人卖的特好，我越吹他，我越捧他或者我越推出他，可能我要跟他有这样一种商业关系，我可能获得的利就更多，那这个就不纯粹了，那我还是希望比较纯粹的，我也不开画廊，我也不拒绝跟其他机构合作，但是方式和基本原则是比较明确的，这种明确性就是我刚刚强调的，就是不参与他们这种商业活动，而且这个展览的主题，邀请人什么的都是我来，就是画廊不能参与意见，他要参与意见，那我就不做不了。前两天我跟上海一家画廊谈，艺术家都选好了，他说我就做这五个人，冯博一你来帮我做这个展览，帮我写一篇文章之类了，经费问题，场地问题，艺术家问题我们都搞定了，我说对不起，我不做，因为跟我的原则冲突了我的主动权在哪儿？他说到时候帮我们想一个展览题目就行了，我说那不行，你艺术家都选好了，我说你选的我没有看上啊，那怎么办？这种展览我不做。 <br /> <br /> 几种身份来回交替，我觉得不是特别纯粹 <br /> <br /> Artnews：您刚才提到现在策展人开画廊，最初策展人的角色就很不单一，最早是批评家比较多，到现在有一些担任大学教师，或者是开画廊，关于这个问题，您有什么看法？ <br /> <br /> 冯博一：我觉得这个无可厚非，都可以，而且我觉得比如说他们这样一种带有，其实也带有实验性空间，我觉得都可以，但是我觉得你如果开画廊，你如果这几种身份来回交替的，我觉得就不是特别纯粹。但是并不意味着就不可以。比如说我给你举冷林的例子，他有两条路走路，一方面他进行商业操作，但是他也做实验性展览，他们不是还有一个小组嘛，完了做一些非商业的，我觉得冷林也在试图寻找一种美术馆跟画廊，跟纯艺术空间的这种所谓第三条道路也好，第四条道路也好，就是说他也在尝试一种新的模式，因为美术馆、博物馆是一种模式，纯粹的艺术空间也是一种模式，但是我觉得他试图在这几个方面在找一种又具有他们的特点，但是又跟他们有区别的方式，我觉得这个未尝不可。但是这块是一个挑战，或者说也一些困难，就是怎么来权衡，怎么来把握？ <br /> <br /> <br /> 现在没有那种由我来更多选择和使用的空间了 <br /> <br /> Artnews：现在不像以前，您可以到一些非展览空间做展览，因为现在画廊很多了，画廊一多，空间就很固定，大家走进画廊，空间基本上是雷同的，现在这种情况，就您策展来说，会不会在空间上没有什么突破？ <br /> <br /> 冯博一：对，这也是我要谈的，我觉你这个问题问的特好，我在03年，就是尤伦斯那个地方，当时做了一个叫左手与右手的展览，那一半是巫鸿给荣荣和映里做的一个蜕变的展览，当时那个大空间，我们租了一个月，当时那是一个没有用的，也没有任何装修，就是一个大厂房，当时我跟荣荣一分为二，中间搭了一个隔断，这边我做，那边他做，当然那两个展览也都是同时期的，那个展览我对空间比较主动，因为我当时跟物业谈，当时租金也很便宜，因为它那是一个没有经过装修的，现在比如在798做，我就受到限制了，所有的空间得有主了，我就没有那么多余地，比如说我想做一个很大的展览，那么我得跟这些画廊也好，这些空间也好去谈，这是我现在的困难，就不像那个时候有一些空间没有被租售出去，我可以利用跟他们七星集团来直接谈，现在这块我变成被动了，我觉得这是一个挺大的变化，虽然现在空间这么多，其实反而限制了，现在没有那种由我来更多选择和使用的空间了。 <br /> <br /> <img src="http://www.ieshu.com/uploadfile/200904/20090415152021892.jpg" alt="" /><br /> <br /> 2002年北京浮世绘北京东京艺术工程策展人：冯博一 <br /> <br /> <img src="http://www.ieshu.com/uploadfile/200904/20090415152032879.jpg" alt="" /><br /> <br /> 2002年首届广州当代艺术三年展——重新解读：中国实验艺术十年（1990——2000）策展人：巫鸿、冯博一、黄专、王璜生 <br /> <br />
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